Olga Ostrowska (8 June 1951 - 28 July 2018)

Эх, теперь уж таких песен нет...(

Великое и вечное

как Бах...



При всей моей неприязни к коммерческой музыке, не могу не отметить, что Nazareth являются на сей день одной из крайне редких старых групп, чьё звучание ни в малейшей степени не поблекло. Трудно поверить, что эта песня, например, была создана 40 лет назад, в 1983 году! Нет ни малейших намёков на устаревание, какое-то увядание или в неприятном смысле архаизм. Звучит великолепнейше, слушается просто прекрасно.


Песня, которая у меня была на пластинке и которую я слушал бесконечно, уж очень она мне нравилась, особенно ритм-секция (бас + ударные)...

Кроме того - один из ярчайших примеров Южного стиля (группа из Южной Шотландии). Помимо того, одна из самых любимейших групп позднего Советского Союза. Я сам в школьное время, как и все, обожал Nazareth (уж не знаю, правильно это или нет, но у нас название произносили с сильным ударением на первом слоге, хотя в русском, скорее всего, ударение ставится в слове Назарет на последнем слоге). Я даже не знаю, кто был ещё более популярен, возможно они были самыми любимыми, наряду с немцами Scorpions и шведами Europe. Потом уже шли менее знаменитые, вроде Accept и Def Leppard. Но по-настоящему русские сердца покорили бесподобные шотландцы Nazareth...)


Промо-ролик, записанный специально к турне по Советскому Союзу, его показывали в кинотеатрах СССР, а по приезду группы ажиотаж превысил все рекордные планки, собрав огромную аудиторию на нескольких крупных концертах...)

И звучат до сих пор потрясающе, что самое удивительное. В отличие от всех прочих (попытался я недавно прослушать дискографию Accept... с трудом стерпел несколько песен и плюнул).

PS Из русских коммерческих групп единственная, которую я люблю, является Чёрный Кофе, к-счастью существующая до сих пор во главе с великолепным человеком и артистом Дмитрием Варшавским. с которым я немного знаком (заочно, конечно). Прекрасный человек - я так почти ни о ком не сказал бы...) (Да, пожалуй единственные знаменитости, к которым я не испытываю неприязни, это Кашин и Варшавский - и всё; при этом оба - медийные люди и сделали успешную карьеру, оставаясь при этом верными, так сказать, духу рока; как так получилось - вопрос, конечно, интересный, вероятно некая аномалия; Стинг и Бьёрк тоже ведь как-то стали звёздами, будучи при этом настоящими рокерами; загадка сия велика есть)).

Настоящее признание

В литературе это создание "школы" (школы подражателей, по-сути), в философии - частота цитирования (весь Ницше разобран на цитаты, например), а в музыке - количество кавер-версий и просто плагиата.

В этом смысле The Smiths, конечно, очень показательны. Включаешь любую их песню и тотчас замечаешь, что где-то уже это слышал. То есть - кто-то это уже попросту слямзил )



- в данном случае привет В. Цою ("Перемен").

Просуществовав всего пять лет (1982-1987 гг.) и записав всего три альбома (группа распадается прямо во время работы над четвёртым альбомом), The Smiths оказали грандиозное влияние, которое можно сравнить только с Cocteau Twins и Slowdive, работавшими в близких жанрах и примерно в то же время. Это был отголосок великой эры рок-н-ролла, которая уже миновала. Философские смыслы ушли, а сиюминутная политота вечно престарелого "традиционализма" несовместима с великим и вечным Искусством. Даже странно, что в 80-х вообще было что-то выдающееся в этом плане, потому что в 90-х (если не считать локальный Норвежский Блэк-Метал) уже ничего замечательного не было, а с началом нового века вообще прёт один деконструкт (пост-рок, пост-метал) - это уже распад не просто смыслов, а метаболический распад корпуса...

The Smiths - это грубая попытка уйти, когда и не звали ) Такая вот клюквенная мораль пришла мне в голову.

Def Leppard 1983 vs 1993 vs 2003 vs 2013

Def Leppard - единственная коммерческая метал-группа, которую я люблю и высоко ценю (единственная коммерческая рок-группа из моих фаворитов, соответственно, All About Eve, а из звёзд я признаю только Стинга и Бьёрк, которым удалось выбиться в суперстары благодаря неимоверному, запредельному упорству и колоссальной, мало кому представимой творческой работе - этим они фундаментально отличаются от конвейерных поп-звёзд), и потому мне так крайне неприятно и тяжело видеть их бесконечное угасание, бессмысленное и необратимое. Я даже не задаю вопрос, зачем они это делают - прекрасно всем понятно, что звёздам такой величины платят за концерты огромные суммы. Это их хлеб, их работа, чтобы жить дальше. Но, опять же, зачем?..

Ещё в советское время, в школьные годы я услышал эти песни и почему-то они запомнились и понравились, хотя я совершенно не поклонник данного жанра и коммерческой продукции в принципе. Так на протяжении всех этих лет я оставался с хорошими впечатлениями о Деф Леппард, ограничив себя прослушиванием только двух их альбомов - "Pyromania" (1983) и "Hysteria" (1987), просто чтобы не портить впечатление. Я сознательно не узнавал новости о группе и никогда не смотрел их концерты.

И, конечно, я напрасно это решил сделать сейчас, но рано или поздно нужно было дать пинка и им под их дряблые зады... )

Bon, такими они были в самом начале своего творческого пути:



Сила, яркость, красота - все добродетели священной Юности, позволяющей нам вспомнить даже в аду этой тухлой эпохи нечто прекрасное из времён Античности, нечто божественное...

В таком же примерно духе группа всё ещё звучит и через десять лет, в 1993-м, и становится даже лучше, набравшись опыта и продвинувшись с выходом мощного альбома "Hysteria" в рамках своего стиля, таща заодно за собой огромный эшелон подражателей всех мастей на всех континентах Земли (думаю, даже вспоминать о них нечего...):



Блистательно!

Однако в 1999-м году Джо Эллиотту - вокалисту - исполняется 40 лет и голос медленно, но необратимо начинает терять яркость, силу, выразительность, диапазон модуляций, живость. Зато появляются натужность, сиплость, тусклость, монотонность, затхлость и прочие старушечьи черты вокабуляра...



Это ещё не маразм, но уже слушается тяжело...

И вот, наконец, проходит ещё десяток лет, и группа представляет уже чистейший тухляк, который можно только терпеть, а не слушать с восхищеньем...



Вот и пропало волшебство, как и не бывало...

Я не стану повторять, зачем они это делают. Поинтересуйтесь, сколько получает за концерт группа такого уровня. Они нагло и бесстыже эксплуатируют материал, записанный ими в 80-х, и именно за счёт этого и держатся на плаву. Ничего нового они уже давно не создают! Отсюда у философов возникает вопрос легитимности подобного "творчества", - то есть является ли это творчеством вообще, или это просто автопародия и ничего более? Это вполне резонно, хотя не является абсолютным правилом. Есть люди творчества, которые пытаются творить и в 60 лет, и можно только гадать, какой ценой это даётся. Чтобы создать нечто восхитительное, нужна определённая смелость, свойственная Юности, никакой опыт тебе ничего не даст и никоим образом не позволит создать шедевр. Ведь истина, если вдуматься, заключается в том, что песня - или любой творческий продукт - это просто всплеск энергетики, структурированной интеллектом. Чем выше интеллект и чем сильнее энергия, тем впечатляющей результат. - Понятно, что у престарелого нет уже ни тонкости и силы ума, ни энергии, бьющей через край. Что бы ни делал пожилой, он всегда будет лишь тенью, пародией или просто мертвяком самого себя юного - прекрасного, сильного, дерзновенного...

Это коллапс. это неизбежность. В 40 лет самурай делал себе харакири, не желая деградировать в маразме и слабости. На самой вершине жизни, в полной силе и ясном рассудке, в триумфе и славе. В этом есть, безусловно, своя мудрость, пусть и чуждая западной морали, вечно обречённой на бессильную и маразматическую чушь, столь презренную, столь смехотворную...

Bon, каждый юный творец по своей сути - стихийный Телемит, богам мил он и Вечность ласково улыбается ему (это тоже хорошо, как и девочки)), - "Юность всегда права!", - так говорили мудрецы лучших времён. Всё же бесплодное, пожилое, по сути трусливо капитулировавшее перед напором и многообразием живого пантеистического мира, представлено маразматической и гнусной "мудростью" традиционализма, недаром проповедованного рабами, вроде Эволы и Головина, и канальями, типа Генона и Джемала. Едва ли они знали истину Юности - это не их проформа бытия, а потому никакого следа в живом Искусстве - музыке, поэтике - не оставившие (маразматический мусор, опять же, не в счёт). Всё отравлено этим душком "мудрости" с её неприязненным "У юности нет добродетелей" и инфернальным паразитированием при этом. Отсюда их помешанность на религии и политике - двух рабских проформах, чуждых живой жизни. Мне почти жаль тех, кто увяз в этом и сдох там давно... Jedem das Seine.

Трудно поверить, что когда-то рок звучал так...

Интересно сравнить старый рок Старой Европы и старый рок юной Америки. Хотя пассионарный порыв американцев уже миновал сто лет назад, в 60-х годах XIX-го века, проявившись в неслыханных батальях (по грандиозности их сравнивают с войнами Античности), - никогда доселе не сходились на поле сражения 200-тысячные армии, - в 1960-х всё ещё был этот заряд пассионарности, и, например, вопреки распространённому мнению, во Вьетнаме американцы воевали исключительно на энтузиазме и совершенно добровольно. От желающих сражаться не было отбоя, - можно сравнить, например, как туго и неохотно воевали совки в Афгане (при зашкаливающей дедовщине, которую никакой Голливуд не смог бы изобразить даже специально). Европейский рок и американский рок (говоря о старых образцах) отличались очень сильно, разница перестала замечаться лишь в новейшее время, уже в нашем веке. Тогда же, в лучшие годы рока, Европа и США находились на разных полюсах бытия...

Даже взять один год - 1968-й, рок-музыка входит в свой зенит, почти достигает вершины* (это, несомненно, арт-рок и прог-рок), чтобы затем, добавим, кубарем скатиться в громыханиях панк-рока (это уже деградация, безусловно).

Вот Европа, греческая англоязычная французская группа Aphrodite's Child, родоначальники арт-рока (подветвь прогрессивного рока), когда музыка как таковая была сплавлена со сценическим образом, как бы не относящимся напрямую к музыке. Демис Руссос всегда иронично относился к своим певческим данным и говорил, что люди приходят не слушать музыку, а посмотреть на него, а точнее - на его костюмы...) Автором же всех песен был знаменитый Вангелис, который позже в Англии создаст свои космические симфонии (это будет спейс-рок).



Это Европа в своей квинтэссенции, так сказать. Мрачные, декадентские стихи украинского еврея, родившегося в Англии, греческий Античный мелос, невероятные, почти клоунские костюмы, общий унылый фон некоего dance macabre, - всё это выглядит так странно...

А вот Америка - и это кажется ещё более странным! ))



Это даже трудно определить стилистически, но, вероятно, тоже какой-то прогрессивный рок, только очень американский. Вокалист с явно индейскими чертами, фольклорный Джон Гризли Адамс с губной гармоникой, мотивы чёрного блюза из Луизианы, - такой невероятный колорит, который опять же опровергает шаблонное мнение об отсутствии культуры в Америке. Она есть и очень глубокая. Ирландцы, шотландцы, голландцы и местные народы, а также африканцы, создали удивительную культуру, образы которой прекрасно отражаются и в прогрессивной музыке, то бишь рок-музыке, ибо изначально это была музыка пассионариев. (Да, позже всё деградировало в коммерциализме и до невозможности ублюдочном традиционализме, но мы говорим о лучших временах, в которых - ну как всегда! - никто из нас конечно же не жил...)).

Один год, один жанр, один стиль, а какая разница... Как будто звучит всё, повторю, на разных полюсах бытия. Некая усталость, деменция сквозит в еврейско-французско-греческой музыке Старой Европы, будто задавленной навечно чудовищным демиургом Иеговой (дьяволом гностиков), и на этом фоне, несомненно, выигрывает своеобразный американский колорит, неотрывно связанный со всей долгой историей Америки (а она долгая. не следует заблуждаться). За четыреста лет, прошедших хотя и отлично от событий в Европе, но чревычайно бурно, американцы превратились в передовую нацию и оставались ей, вероятно, вплоть до падения Трампа. (Я, кстати, так и думал - не случайно же я называл его "Последним из Могикан"...). Что будет дальше - неизвестно, рок-музыка уж точно себя исчерпала полностью и уже давно. В-сущности, это был локальный всплеск в 50-70-х годах XX-го столетья, вероятно вызванный общим депрессивным настроением, царившим после потрясений двух мировых войн. Рок-музыка явилась некоторой отдушиной, как я это понимаю. Затем уже ушлые дельцы сообразили, что с этого можно делать большие деньги и включили свой ублюдский "конвейер звёзд", паразитируя на талантах, а затем списывая их в утиль... - Капитализм!

Но рок 60-х, как и кинематограф тех лет, был хорош! Тогда ещё это было лишь чистым энтузиазмом, без всякой задней мысли...

_________
* Вершина рока - это американский фестиваль Woodstock 1969-го года (примерно 500,000 человек участников).

Умер Андрей Мягков

В прошлом году умер Борис Плотников - актёр, которого я бы назвал из числа замечательных, на мой взгляд, и вот теперь первая заметная потеря года. Мягков давно не снимался (в последний раз - в 2007-м), т.к. возраст и здоровье, но он был замечателен в истории кино. Да, лично на мой взгляд - потеря. Был у него свой стиль, свой шарм, да и человек интересный. Не знаю, писал ли он литературу, какие-нибудь мемуары - было бы интересно почитать.

По взглядам - патриот:

Браво, браво. Из-за такой фофудьи, я, наивно доверяя расиянской пропаганде, только через 20 лет посмотрел фильм "Спасти рядового Райана", потому что, как южанин и человек прямодушный, предполагающий в каждом порядочность и благородство (мы же не янки, чтобы в каждом заведомо видеть мерзавца и прохидея), был уверен, что общее мнение верно и что фильм какая-то там "жуткая пропаганда". Но после просмотра великолепнейших старых американских фильмов, сомнения всё же закрались, - и что же оказалось? А фильм оказался совершенно замечательным! Никогда не чувствовал себя таким идиотом... Не смотреть фильм 20 лет только потому, что из его названия какие-то канальи сделали посмешище! Как так можно? Надо же было хотя бы просто взглянуть... А всё южная категоричность, перегибы. Bon, с тех пор, любезнейшая мэм, я не верю ни одному слову, которое пролонгируется из московских СМИ и не принимаю во внимание ни одно мнение, которое является всеобщим у зомби-россиян. Касаемо Америки... Именно благодаря американским фильмам "Путешествие в Шайло" (1968) и "Шенандоа" (1965) я познакомился со старым кино и нахожусь от него под огромным впечатлением (сейчас я уже погрузился в такую архаику, что смотрю немые фильмы 1910-х - 1920-х годов, восторгаясь смелостью и оригинальностью замысла первых режиссёров, которым так повезло творить в годы юности кинематографа! божественное, божественное кино...), - если бы не прекрасное американское кино, я так бы всю жизнь прожил с мнением, что до середины 70-х вообще ничего интересного не снимали. Как же я ошибался...

В этом все россияне... Они могут поносить Америку с пеной на губах и занимают 1-е место в мире по запросам на въезд в США (миллионы их там), они кукарекают про какие-то "духовные скрепы" и "высокую мораль" и лидируют по абортам, кричат про падшую Америку и входят в лидеры по алкоголизму (россияне и литовцы - самые пьющие нации в мире, из года в год попеременно занимают 1-е место, не желая уступать никому!), рассказывают басни про то, как хорошо живётся в РФ (приводя данные Московии, а вовсе не России, больше 60% которой живёт в бедности, а 12% - в нищете ниже любых рамок возможности проживания, т.е. на 3-5 тыс. деревянных, - как вообще они выживают? но я знаю таких, они полубомжи) и занимают первое место в мире по самоубийствам (в топ-5 входят, что примечательно, 4 республики бывшего СССР, т.е. РФ, Белоруссия, Казахстан и Литва). Они лечатся в Германии, рожают в США, доживают старость в Израиле, а их дети учатся в Англии и выходят замуж за богатых голландцев и корейцев, они кишмя кишат в Европе, - в Варшаве и Стокгольме, на кого ни плюнь, услышишь мат с этими гнусными московскими интонациями, - но москвичи поносят всех вокруг и особенно - "загнивающих американцев". И плевать на факты, которые говорят, что по анонимным опросам 70% московитов предпочитают анальный секс со своими "высокодуховными" самками, тогда как в некоторых Южных штатах Америки до сих пор действует уголовное наказание за содомию (под "содомией" подразумевается любое сексуальное извращение, как со стороны женщины, так и со стороны мужчины), - в штате Джорджия, например. Про Среднюю Америку даже нечего говорить - там архаичный пуританизм и песнопения каждое воскресенье в церквях. А когда ты, "духовный" москвич, в последний раз в церкви-то бывал? Ась? Вот то-то же. Только и можешь, что вонять на Америку (боже, храни Америку!), тогда как надо бы тебе на рыло своё в зеркало посмотреть.

Вот как-то так. Не очень я патриот. это правда.

Люблю ли я Мягкова как актёра? Да, конечно. Но уважаю ли?..

PS Послушал песенки, кстати - разве не ирония, что они сделаны сугубо в американском стиле?.. Просто послушайте, например, The Ink Spots with Ella Fitzgerald или что-нибудь в таком роде. - Это не русское искусство, это чисто американское искусство 1950-х - 1960-х годов. Просто советская калька (в совке всё было калька, на самом деле). Так вот, там прозвучали такие строки: "Нет измены печальней на свете, // Чем измена себе самому...", - браво, северянин, браво! Я аплодирую стоя.

DeVotchKa (Колорадо) vs The Devotchkas (Нью-Йорк) vs The Bolshoi (Троубридж, Южная Англия)

Три занятных коллектива, которые шутки ради взяли себе русские названия. Естественно, подобных групп море (одних только групп с названием "Калашников" я знаю три - итальянская, испанская и датская, а ещё есть "Калашников Бэнд", играющие уральский этнофольк), но решил упомянуть об этих, т.к. давно собирался.

Группы весьма своеобразны, и особенно трудно определиться со стилистикой первой, поскольку у неё эклектичный стиль, удивительным образом сочетащий цыганские и еврейские напевы, славянские мелодии и традиционный американский фольк-рок. Звучит весьма свежо, а если добавить, что это профессиональные мультиинструменталисты, то можно представить блистательность результата.



Звучит очень гемютно, я бы сказал...)

В этом и заключается изюминка мастерства - мастер может без затруднений совершенно свободно выражать свои музыкальные фантазии любой степени сложности. Надо признать, что для дилетанта это весьма огромная проблема. Я до сих пор с содроганием вспоминаю свои адские мучения с подбором правильной тональности. Это вымораживало просто. Бывало, я падал в обморок от недосыпания и переутомления. Например, во время сочинения комрозиции Donnertagh, оторое длилось трое суток, я три раза падал в обморок, но всё же добил её за один раз. После я старался не ставить себе таких идее-фиксированных задач. В конце концов, это не вопрос жизни и смерти. Я решил, что надо как-то полегче, иначе эдак ещё и инсульт заполучить можно. (Я до сих пор не могу слушать эту песню, настолько тяжёлые воспоминания у меня остались от процесса её производства; я чуть с ума не сошёл, но точно через что-то перешагнул и вышел в убераль; и ещё остался крайне неприятный осадок от того, что песню так-таки я, наверное, не доделал, несмотря на то, что добивался этого такой ценой (чуть ли не жизнь поставил), - это один из тех горьких опытов, которые ясно показали мне, что в музыке идеальный результат недостижим, как ты ни старайся, тогда как в поэзии - парадокс - это достигается легко (при том, что поэзия ниже музыки!))

Однако в дилетанстве, подчеркну, есть свои существенные плюсы - я творил исключительно так, как мне это нравилось, опираясь исключительно на свой собственный вкус, не морочась тем, правильно я что-то делаю или нет. Мне так и говорили, что это хорошо, что я не получил музыкального образования, потому что я делаю всё совершенно неправильно, однако именно поэтому звучит так свежо и у меня каждая вторая песня - хит (ну, если бы я был коммерческим музыкантом, а не неформалом-авангардистом). В конечном итоге это привело к созданию трёх новых стилей и ещё полдюжине полустилей, так скзать (просто удачных и редких находок). Я упоминал об этом уже раз десять, но это действительно то, чем я более всего горжусь (всё остальное я считаю менее существенным). В конечнм итоге знаку Весы покровительствует звезда Спика (она в астрономическом знаке Девы, но в астрологии светит Весам) - самая яркая зведа небосвода, означающая Большую Удачу. Моё творчество было невероятно удачным и я получил полнейшее удовлеворение, по крайней мере, как музыкант. С другими аспектами были погрешности (скажем, я так и не снял ни одного фильма, хотя всегда страстно желал проявить себя как режиссёр; задумок было огромное количество и я обязательно напишу пару-тройку сценариев - наброски фильмов, которые я так хотел снять, но так и не довелось).

Пардон за это отступление. Да, музыканты-мультиинструменталисты имеют гигантские возможности и приоритеты, но они не бывают новаторами. В учёном мире есть известное выражение: из школьных отличников получаются отличные работники, из хорошистов выходят таланты, из троечников - гении, а из двоечников не получается никогда ничего. Так вот, проф.музыканты это отличники, которые олично делают свою работу. А вот новаторы - это всегда троечники. Почему? Да потому что им скучно учиться, они познают мир сами. Посмотрите биографию любого гения - его либо выгнали из ВУЗа за неуспеваемость (Иван Бунин), либо он сам ушёл, не получив диплом (Алистер Кроули). Им это скучно.

Однако слушать работы настоящих мастеров всегда приятно, это несомненный факт.



Изумительно звучит. Услада для ушей, так сказать ) Но новатору это, конечно, скучно.

Нью-йоркские хулиганки The Devotchkas звучат, конечно, повеселей )



Класс.



Надо же, 4 Skins были одной из моих самых любимых групп в буйные 90-е.



Отлично!

К сожалению, милашки прекратили в 2001-м. Стали жирными донорами своих маленьких вампиров ) Печальная участь почти всех милашек, да. Проза жизни - что может быть отвратней? Ненавижу.

После 40 лет жизнь такое hавно.

The Bolshoi - это стильный британский проект (Большой - это, вероятно, Большой Театр) с очень интересным пост-Готическим репертуаром.



К большому апропос сожалению, стиль архаичен и ныне практически не звучит. С другой стороны, в этом прелесть старого рока. Подумать только, рок 80-х уже воспринимается как глубокая архаика... Как летит время.



Группа существовала в 1983-1988 годы и была дико в тему в своё время. Да это и сейчас отлично звучит! Есть много поклонников этой музыки и есть рефлексии (попытки реконструировать стилистику в нынешие дни). Лично я считаю, что всему своё время и не люблю современные потуги придерживаться стилистики, которая давно своё отжила. Это можно любить, но делать кальки, мне кажется, нелепо и глупо. Это как "СССР 2.0" - ничего более тупого и вообразить нельзя.

Вокалист и гитарист Trevor Tanner (род. 30 дек. 1962 г.) после роспуска группы перешёл в Rathkeltair, играющие классный кельтик-рок. Огромное количество превосходных музыкантов рождается в Козероге (лишний раз для себя отметил). У меня в группе, например, из трёх человек двое были Козероги (то есть я (Весы) - поющий гитарист + синтезатор, а басист и ударник были Козероги; в период с 1995 по 1998-й год мы записали огромное количество потрясающего материала; что-то, возможно, сохранилось, т.к. я рассылал записи во все стороны, без всякого результата, ясно дело, т.к. рашка страна посредстенностей и рабов, никому это новаторство не было нужно). Я объясняю это кульминацией Марса в данном знаке - всё же рок-муызка (особенно в её аспекте метал, т.е. гипертрофированной ветви тяжёлого блюза) это чуть ли не единственная стезя, в которой в современности, полностью узурпированной буржуазными посредственностями-традиционалистами, может проявиться пассионарный революционный дух восточной Тантры и западной Телемы. Он соврешенно не нужен и власти его просто терпят. Пусть себе шумят, лишь бы во власть не лезли. Там всё схвачено и всё захвачено, там не место таким (Джек Лондон это прекрасно описал в "Мартине Идене"). Кроме того, пассионарии - превосходные солдаты, они бесстрашны и героичны, можно их рекрутировать и устраивать грязные войнушки за свои гнилые интересы. (Какое же изумление испытали измученные солдаты по завершении Первой Мировой войны, когда единственный вопрос у всех был на устах: а ради чего всё это было?.. - и никто не мог сказать; "ты просто сдохнешь, как собака", по замечанию Хемингуэя). Короче, тошнотная престарелая эпоха, которую человек Античности воспринял бы как чистый ад без всяких оговорок.

Да будет рок-музыка! Это единственное настоящее, что в этом тухлом мире есть!

Вспоминаю музыку своего детства...

Перед днём рожденья внезапно впал в ностальгию и вдруг вспомнил всю эту старую музыку, которую слушал в детстве. Чего-то я не понимал из-за возраста, но что-то очень нравилось...

О шведах Europe и о том, как задрала "Ламбада", я уже упоминал )
Хит №1 в Советском Союзе в 1986-м году
Хит №1 в Советском Союзе 1989-го года (не-на-ви-жу!)

А сейчас расскажу о пластинках, которые у меня были и которые я слушал в детстве и подростковом возрасте. Это такие группы, как Август, Союз и Галактика. Я не знаю, в каком звене они в русском роке - вероятно, во втором, после Круиза, Мастера и Чёрного Кофе с Арией. Но особенного аыбора не было - все слушали примерно одно и то же. Пластинки, замечу, стоили довольно дорого, так что баловством это не было. Испортил пластинку - вторую вряд ли купишь. А портились они легко. Я как сейчас помню, что даже если слушать аккуратно, уже после третьего прослушивания начинался характерный треск покоцанной пластинки... Из-за этого я их сразу невлюбил и предпочитал слушать на магнтофоне. Но это уже немного другая история. Про кассеты как-нибудь также расскажу.

Итак, Август!

В мои детские годы у меня было две пластинки этого помпезного ансамбля (вероятно калька Хэллоуина) - "Демон" (1987) и "Ответный удар" (1988). Это вроде как хэви-метал, хотя чёрт его знает. Я не поклонник данного стиля в принципе. Просто выбора, что послушать, повторю, не было. Что-то из этих песен вроде как нравилось...





Странная риторика, этот нелепый посыл, направленный явно не для меня, казались мне полной дичью. Я размышлял над этими нелепыми текстовками будто над некими коанами. Конечно, откуда ж мне было знать, что все группы были под присмотром КГБ и вся эта бредятина про "ответные удары" и "пусть они останутся сном" адресовались вообще не нам, простым советским гражданам, а забугорным "разжигателям войны"...) Сейчас это кажется невероятным, но по-ходу так оно и было. Это одна из причин, почему я предпочитал слушать песни без знания языка, просто наслаждаясь драйвом и атмосферой. Я не думаю, что в метал-жанре вообще есть что-то, что заслуживало бы внимания с лирической точки зрения, лол..) Иногда бывают концептуаььные группы (типа Bal-Sagoth), но это огромная редкость. Некоторые группы, вроде Covfefe, и вовсе создаются исключительно лулзов ради. (Я такой чуши наслушался, что вы бы не поверили просто (вместо вокала - пускание газов, кваканье лягушек, лаянье питбулей, курлыканье голубей, визг кошек, кряканье попугаев и т.п. и т.п.))

Однако надо понимать, что в те годы это звучало весьма круто. Поскольку мы не слышали первичных образцов жанра, весь этот вторичный суррогат поглощался на ура. Был ли аутентичный советский рок и метал? Нет, это были всего лишь русскоязычные образцы хард-рока, хэви метал и прочих подобных жанров. Русский рок, как таковой, возникнет в андерграунде и будет звучать совершенно иначе. Я имею в виду группу Пикник (1979) с её удивительными меланхоличными романсами. Я думаю, что это уникальный стиль; правда, вот насколько он русский?.. я лично слышу польский мелос, что и понятно, Эдмунд Мечиславович Шклярский - польскоязычный поляк из Петербурга, один из трёх Телемитских Святых в России (второй - Азсакра Заратустра).

Группа Союз. Она мне почти нравилась. У меня были также две пластинки этой группы - "Учитель успеха" (1987) и "Красный свет" (1989). Здесь не было такой упоротой лирики, как у откровенных пропагандо... истов, типа Августа, Круиза и Мастера, - совершенно упоротая бредятина, - человек, который писат лирику для группы Союз, был явно глубоким умом и нечто вроде как пытался донести. Песня, в конечном итоге, это не что иное, как декламация стихов. В целом мне понравались и текстовка, и звучание, и тон Союза. Я довольно много их слушал.



Ах да, это называлось - Игорь Романов и группа Союз. Ну, не принципиально. Там вокалист первый номер. Отличный голос у него (и не визгун, что самое главное). Слушал довольно много этот альбом. Купил его, кажется, в Харькове. Точно помню, что на Украине, куда мы ездили с туркружком и где нас сразу же обокралил, едва мы пересекли границу, лол ) Другая страна, абсолютно другой народ, да. Там буквально нельзя было глаза отвести от своих вещей даже на секунду и нужно было держать всё крепко в руках. т.к. бандерлоги, как обезьяны в Индии, буквально вырывали всё из рук. Дикая страна!

Второй альбом гораздо серьёзней, у него очень густая и мрачная атмосфера. Я почти боялся его слушать...)



Шедевр на самом деле. Это один из лучших альбомов, какие я когда-либо слышал. В принципе, неплохо звучит и сейчас. Скажем, Август не звучит совершенно. Т.о. можно допустить, что альбом относится к разряду вечного Искусства. Это тупо проверяется временем.

Группа Галактика. И третья группа, о которой я хотел упомянуть в плане программной ностальгии ) У меня была только одна пластинка этого ансамбля - "В атмосфере гласности" 1987-го года. Я не люблю подобный визгливый голос, поэтому слушать было довольно неприятно. Но вот песни весьма, весьма интересные...



Тяжело слушается и тяжело воспринимается, но это очень необычный стиль. Я мог бы некоторые касания увидеть разве что с Cyclone Temple, но это крайне субъективно...

Что касается Арии, Мастера и т.п. групп первого звена, то я сразу от ни отвернулся как от явно коммерческого суррогата. У Романова в рамках проекта Союз и у странной Галактики был некий творческий поиск, - он и у Августа тоже слегка был, - и была видна огромная интеллектуальная работа. Ну а Ария и прочие просто штамповали свои поделки одну за другой, особо не напрягаясь. Чем это отличалось от того московского шлака, который продуцировал какой-нибудь мокшанин Жабиков или истероидный суетливый ГрОб, который вообще за словами не следил и картавил какую-то околесицу с претензией на "цынтральный интылэктуалызм"? Это неслушабельный и, хуже того, абсолютно вторичный мусор. (Даже само название "ДК" - это не более чем столичная обезьянья пародия на DK, с той же ёрнической гебефренической политотой - то, что на маскве называется "супер-пупер авангардизьмом"; - всё, что продуцируется на маскве - это дешёвая пошлятина; исключений не знаю)

В СССР не было, да и быть не могло прямого авангарда и экспериментаторства. Это всё будет только в 90-х, и мне повезло участвовать в этом (я как бы ветеран русского андерграунда и много чего понасоздавал, - количество моих проектов оценивается в штук 50, не считая участия в нескольких группах); всё это настолько подземельная архаика, что я даже упоминаний о тех группах не нашёл в интернете. Само собой, ничего из этих записей не сохранилось...

В СССР, да и на раисси, всегда была номенклатура - группы позволенные и все остальные. На Западе же есть огромная независимая сцена - в Европе область неформальной музыки называется инди-культурой (indie - сокращение от Independent, Независимая или, по-русски, Самодеятельная сцена), а в США термином Alternative объединяют всю некоммерческую и независимую музыку; как правило, это студенческие группы со своими маленькими фирмами звукозаписи, магазинчиками, радио и т.п. атрибутами творчества в свободной стране. Независимая сцена была даже в советское время в Польше. Можно было даже стать знаменитым в неформальной среде (скажем, случай мирового успеха группы Nirvana - классической альтернативной группы). В России же "авангардного" ГрОба издавал мега-концерн "ЛукОйл"... фейспалм.

Независимой сцены - или просто независимого мнения - на рф нет и быть не может. И не было ничего подобного в СССР. Отсюда общий унылый тон "русского рока" и вечно вторичные московитские поделки, причём с огромным ещё вдобавок отставанием от европейских течений. Особенно забавен случай Coldwave, ставшего на рф вдруг популярным, спустя ровно... тридцать лет с момента появления в Европе. Это, конечно, феномен (Coldwave появился в 1981-м году у франкофонов Бельгии, в рф этот стиль стал популярен в Западной Сибири в 2011-м году). Кое-как марку русского жанра отстояли наши язычники, потому что русский языческий метал - один из лучших в мире. Это как Федя Емельяненко - один, но зато круче всех ) К сожалению, как и в случае с Фёдором, эпоха русского pagan-metal давно завершилась (это эпоха 1995 - 2010-х годов). Больше ничего нового или сильного русские не создали. В советское же время всё было... так, как было.

Но в любом случае приятно вспомнить, а что-то даже можно и послушать.

Слушаю Югославскую рок-музыку

Восполняю пробелы, так сказать. Естественно, что-то о Югославской сцене я знаю. Они всегда тяготели к Индастриэлу и дарк-эмбиенту. Есть серьёзные работы в этом ключе. Но они малоизвестны, потому что полностью некоммерческие. Рок Югославии глубоко андерграунден и интересен мало кому. Ныне Сербия, Словения, Хорватия и Босния представляют собственные сцены, поэтому рок Югославии - это глубокая архаика...

Они даже Готику пытались играть, поразительно...





Честно говоря, на дух не переношу этот стиль или, точнее сказать, тон. В Македонии и Черногории отмечается самый низкий интеллект в Европе. Турки, кстати, вовсе не тупые, вопреки шаблону. У них высокий уровень интеллекта в среднем (да там по музыке слышно). А армяны, ясно дело, вовсе не умные - у них весьма посредственный ум. Что и понятно, если за всю историю нет ни одного выдающегося армянского ума. (Только бога ради, Шер и Азнавура не называйте, это несерьёзно). Я навскидку назову две дюжины великолепнейших турецких музыкантов старого и нового времени, а из армянов не назову ни одного.

(Поразительная всё-таки это штука - шаблон. Трудно придумать и специально нечто более далёкое от истины, чем шаблоны о "тупых" турках и "умных" армянах. Это что за умные такие, если их именем - Ашоты - в России называют таксистов? Ума не хватило что-ли устроиться в своей стране? Японцы вон умные - живут среди землетрясений на стыке тектонических плит под постоянным накатыванием тайфунов - и ничего, одна из первых экономик мира).

Bon, мне кажется, что если кто-то берётся играть нечто такое "готическое" на одной ноте - уже как бы симптом...



Чёрт, такой отстой...



Вытерпел 20 секунд. Кой чёрт, это вообще не музыка!

В-общем, мне пока хватит Югославского рока. Годика на два-три.

The Accüsed через 30 лет...

 

Трудно поверить, что когда-то оно звучало свежо... Году эдак в 90-м.

Когда я смотрю на этих престарелых типа рокеров, на их эти паралитические дёрганья и отвислую дряблую кожу на месте мускулов, слушаю их старушечьи вяканья, сиплые и ни разу не грозные, я вопрошаю: зачем это? для кого?.. И тотчас же нахожу ответ: ну, конечно ради денег!..) Это лёгкий способ срубить за полчаса суеты на сцене 10 тысяч "мёртвых президентов". Да почему нет, собственно? Лёгкие деньги бывалых проституток ) Они продавались столько раз, что скажи им об этом, они рассмеются своими старушечьими ртами, обнажив дёсна вставных челюстей.

PS Но почему так цинично, - спросите вы? Неужели нельзя поверить, что рокер в возрасте может верить в свои, м-м-ммм, типа идеалы? Не может быть искренен? - На это я отвечу так: покажите мне того музыканта, который после 15 лет творчества может сказать хоть что-то свежее и искреннее? Я просто хочу взглянуть на такое чудо. Тысячи групп распадаются из-за неспособности что-то выразить уже через год творчества. У них ничего не получается, как бы они ни старались. И кто-то мне хочет сказать, что бывают такие супер-гении, которые не через 15 лет, а через 30, 40 и даже 50 лет могут быть свежими и искренними?? Уверяю вас, это только лишь деньги! Баснословные деньги, между прочим.

Есть только 2 человека звёздного калибра, которые творят всю жизнь в едином Телемитском волшебном порыве - это Стинг и Бьёрк. Всё! Больше нет ни одного пожилого человека, который представлял бы хоть что-то, кроме денежного интереса. Это касается абсолютно всех и любого, кого бы вы ни назвали. Я верю только в Стинга и в Бьёрк - то есть как "верю", я допускаю, что они искренни и не озабочены только лишь деньгами. По крайней мере Стинг изо-всех сил старается жить аскетично, старательно изнуряя себя йогой и диетами, чтобы жизнь мёдом не казалась ) Он всё ещё способен творить, но это даётся очень большой ценой. В любом случае, это можно уважать. Все остальные, все эти расслабленные приторные маразматики, только лишь зарабатывают деньги, начиная от швали вроде The Accüsed, которые готовы жрать и помои за свои кривлянья, и заканчивая такими блистательными артистами, как Питер Мёрфи, превратившимися в обезьян самих себя (кошмарное зрелище...). Сколько получают Оззи Осборн и Лед Зеппелин за свои выступпения, мне страшно и подумать. Поверьте, это будет больше, чем вы бы предположили...)