TÁVOL - Fellegek (2021)

Венгерские работы, ввиду их ярко выраженного авангардного начала, я всегда оцениваю очень высоко. Это касается как музыки, так и кинематографа.



Одна из самых интересных сцен Европы, да. Возможно потому, что к ним предвзяты, а венгры - люди очень гордые и мужественные, при надобности задавят кого угодно. Топтали они эту Европу...

For Giants - How To Die (2021)

Нью-йоркский стиль, да...

Давно собираюсь написать о стилистике Нью-Йорка, но, честно говоря, мне гораздо интересней мой родной Техас )

Если очень кратко - Нью-Йорк, в отличие от яркого Техаса с его экстравертивным манифестированием, глубоко и вкорне рефлективен. В лучших своих проявлениях это некая абстрактная, размыто-Водная мелодика, самопогруженная, замкнутая, но крайне болезненная к отражению реальной действительности. Это музыка глубоких недр, так сказать, и много всякой чертовщины происходит там. Там заканчивается человеческое и начинается нечто монструальное (у Баркера это неплохо описано). Эта музыка не терпит солнечного света (как родниковая вода не терпит прямых солнечных лучей и всегда прячется за валунами в сырой тени), поэтому она прямо полярна музыке Юга, Света и Жизни. Иногда болезненные проформы проявляются в этой закрытой, порой отстойной музыке самого грязного города планеты, но где-то там струятся родниковые волшебные ноты, которые не могут не проявляться, и это характеризует Нью-Йоркский стиль. Как я это себе представляю. И все, как замечал Баркер, стремятся в Нью-Йорк за своей мечтой, но всё оказывается совершенно, совершенно не так... Почему же? Северянин Лавкрафт объяснил это в полной мере (в рассказах вроде "Селефаис" и "Белый корабль", да и самой своей жизнью) - эта мечта недостижима. Не свою мечту найдёшь ты, а сточные канавы и петлю на шее - в этом и весь безграничный ужас, но в то же время есть любовь к идеалу, которая удовлетворяет сама по-себе. Это чистая эмоция, без привязки к действительности. Так рождается тонкая грусть, приятная меланхолия. Иногда это может быть болезненным, иногда - нет. Но это сфера рождения Искусства, а уж музыка-то - это высшее проявление Искусства, так что... 

Kekal - Quantum Resolution (2020)

 Как я и обещал, пишу рецензию об этом странном альбоме.

В-общем, пришлось это послушать и, вероятно, я всё понял с ними. Это, несомненно, набор аллюзий к уже сыгранному в Европе. Более всего заметно влияние Korova (побочный проект Ангиции) и альбома "A Deeper Kind of Slumber" Tiamat. Есть также и другие влияния, но эти наиболее выражены.

Признаков оригинальности, как я ожидал, не обнаружено. Сыграно довольно средне, вокальные партии никакие, саунд довольно скверный. В-общем, если это уровень Индонезии, то к Европе он даже не близок.

Можно не слушать, ничего интересного, обычные столичные помои.

Пост-рок и его прерогативы

Пост-рок в рок-музыке - это как постмодерн в философии или традиционализм в эзотерике, то есть живых смыслов нет и слова не значат и не обозначают ничего. Нет и концептов, только аллюзии. а вместо пафоса - дешёвые потуги. Стиль восходит, как и всё деградантное в музыке, к джазу, а джаз породили бесплодные французы (кстати, реклама - тоже их изобретение, так что вы знаете, кого отшлёпать)), отсюда все эти убогие попытки изображать сложные структуры, являясь на самом деле бессмысленным перебиранием нот, наподобие того, как традиционалист-постмодернист ничего не выражает, а только шлёпает губами, издавая звуки. Пост-рок - это неизбежный и конечный финал авангардного рок-музыкального посыла, - от революционной манифестированности к буржуазному отстою, к пене старушечьего рассусоливания, к деменциозным алгоритмам больших городов. Безликие креатуры, не красивые и не некрасивые, не умные и не неумные, не культурные и не некультурные, - они никакие, каак дряблая физиономия престарелого непоэта. Зачем же живут они, зачем функционируют? Если вам удастся ответить на этот вопрос, тогда вы легко объясните, зачем производят такую вот пост-музыку...



Также пост-метал - бессмысленный и беспощадный...



Зачем это нужно? Для кого это? О чём это? Я, например, этого не понимаю.

Образец рок-композиции на исландском языке

22 февраля 2019, 7:31

*    *    *

Við skerum á

Augnaráð

Nú stingur í

Ofbirta

Nú bræða óf

Endalok

Svo flæðir inn

Dagsbirta

Nú teygir sig og togar

Og tognar út úr öllum ögnum

Í liðamótum brakar

Og brestur í Þau hrökkva úr stað

Rennur blóð í æðum

Í skinninu

Yðar á

Krækir klónum í

Og klórar í

Nú teygir sig og togar

Og tognar út úr öllum ögnum

Í liðamótum brakar

Og brestur í Þau hrökkva úr stað

Reisum boginn búkinn

Hryggjarsúluna réttum við

Rennur blóð í æðum

Ekki segja neinum frá

Ekki segja neinum frá

Ekki segja neinum frá

Ekki segja neinum frá

Ekki segja neinum frá

Ekki segja neinum frá

Nú teygir sig og togar

Og tognar út úr öllum ögnum

Í liðamótum brakar

Og brestur í Þau hrökkva úr stað

Reisum boginn búkinn

Hryggjarsúluna réttum við

Rennur blóð í æðum

Это не значит, что прям аж хорошо звучит (это одна из самых тошнотворных групп, какие я только слышал), но ведь ничем не хуже английского. Кроме того, размер языка диктует и размер композита. Это даёт дополнительное разнообразие музыкальным формам, поскольку на финском это звучит совсем иначе, чем на польском, а корейский язык создаёт песню совсем другую, чем шведский или датский. Иногда это вызывает трудности (скажем, быстрый польский речитатив ужасен, хотя элегии поистине прекрасны), зачастую кажется глупым (как ужасно глупо звучит всё на итальянском), иногда грубое звучание совершенно не соответствует лирическому контексту (например, немецкий звучит донельзя вульгарно даже в самом мягком исполнении, - "Что за бл...ский язык!", - восклицал последний наш классик Иван Бунин*). Но ведь даже в этом есть колорит, не так ли?..

Нечто невероятное просто, особенно если разбирать слова и упиваться построением фразы...

А вот, скажем, рок на чешском:

Звучит как будто с другой планеты...

Английский хорош в быстрых ритмах - именно поэтому английские музыканты все вышли из стрит-рока, который прост и быстр.

Подходит идеально, поскольку в английском слова состоят из одного, максимум двух слогов (три слога и более - это уже редкость). Скажем, типичная развёрнутая фраза звучит как "хау ду ю ду?", - то бишь "как вы поживаете?", - а в русском только одно слово "поживаете" больше, чем вся фраза на английском! Ясно дело, русский рок будет звучать совсем по-другому.

Или, скажем, переведите это

к примеру, на венгерский, и я посмотрю, как вам удастся впихнуть талмуд текстовки в эту песенку.

Всё хорошо для чего-то определённого. Скажем, английский крайне глупо звучит в эпических построениях, уж очень его эти вяканья убоги. Скажем, Sabaton я не могу слушать без хохота. Это самая смешная группа, как по-мне. Ницше ж на английском звучит как уморительно смешной анекдот; смешнее только Лавкрафт на украинском.

Но проблема всех громоздких языков, то есть всех славянских, балтийских, германских и скандинавских, а также угрофинских (финский, эстонский и венгерский), точно такая же: невозможно создать произвольную композицию, грамматика языка диктует размер. А эти языки лучше всего звучат в эпическом и размеренном ключе, а также в размере романса, то бишь Античной элегии или рок-баллады. Баллады ж на английском звучат пипец как идиотски, а кантри это вообще музыка клинических олигофренов. Это поистине ужасно.

Так, в общем-то. Исландский язык - самый сложный язык в Европе из числа европейских (самый сложный вообще - венгерский из группы угрофинских). Понятно, у него есть свой мелос и своя логика построения музыкальной фразы.

__________
* см. дневн. запись от 3. VI. 42.: http://bunin-lit.ru/bunin/bio/dnevniki-bunina-19.htm