Фатальный рок рок-музыки

Говорят, что Паганини был первым рокером, хотя я считаю, что всё-таки - вариации Рахманинова на тему Паганини ближе рок-песне; многие почитают, как рокеров, Баха, Бетховена, Чайковского, Стравинского, Шопена и Листа, но это не существенно. Речь о том, что первоначально дух рока предполагал некое смелое новаторство. Очень важен был именно поэтический заряд - довольно часто рок-песня это очень хорошая поэзия. Конечно, не говоря о дегенератах, у которых текстовка представляет собой названия популярных книжек, а под музыкой подразумевается некий шум почти без мелодического рисунка. Об этом нет речи.

Сама идея была хорошей - вот что я хочу сказать. Как-то так получилось, что рок, словно волна, захватил такое большое количество весьма интересных и самобытных личностей, и звучит это просто изумительно...



К сожалению, пошёл, так сказать, "второй эшелон" в виде кромешного количества всевозможнейших дегенератов, которых рок по какой-то неведомой причине притягивал неотвратимо. У них не было ни спообностей, ни талантов, они просто были необычайно настырны, как ресентимент, которому нечего сказать, но очень хочется. Психопаты, олигофрены и просто никчемные личности, которые не могли устроиться в жизни никак, заполонили сцену. Это было вроде как и предсказуемо, но с другой стороны - ошеломило, как же их много!



Слишком непропорциональным получился расклад - таланты, конечно, были, но до крайности мало. В какой-то миг, - я не знаю точно, какой бы год назвать, - подельщиков стало явно преобладать, а затем они стали полностью доминировать. Они не играли рок, это был отвратный коммерческий продукт, т.н. "рокапопс" (иже "поп-рок"), который в данный момент и можно слышать в 99% случаев с подачи "рок-музыки". В этом субпродукте нет ни духа рока, ни поэтического заряда, ни той бешенной энергетики, которую представляли в лучшее время The Clash и Hüsker Dü. Настоящий рок всё глубже стал уходить в подполье, сильно маргинализировался, многие отказались от выступлений, появилось большое количество one-man проектов. Просто горстка талантливых личностей пыталась творить. Вне намёка на жажду славы, без подобия желания прославиться и, конечно, без всякой возможности заработать. - Только так рок и мог существовать, с неких пор.



Это было интересно, вне сомнений. Но это уже не была рок-сцена, когда тысячи и тысячи в едином порыве подхватывались небычайным вдохновением. Всё затопило помоями рокапопса, рэпа, шансона и джаза, то есть кошмарного традиционального субропродукта, в гигантских количествах штампуемого в столицах и мегаполисах. Если кто-то там найдёт хоть децл поэтики и авангардности - уэлкам, я этого не вижу никак) Да нет там ничего хорошего! Я за это ручаюсь.

Вот во что превратился рок. Иногда - редко-редко - пролетают метеорами великолепные красавцы, вроде турков Sakin или финнов Lapko, но это происходит так редко и длится столь стремительно, что мало кто и замечает. Хотя впечатления просто непередавамые... Это фантастика, как красиво звучит. Много ошеломительно прекрасных шедевров проходят почти незамеченными. но так даже лучше.





Рок внезапно стал чем-то чрезвычайно уникальным и - элитарным. Какой-нибудь Схэймэн (ни намёка на подобие таланта) или Лессп (этот просто работает ртом под фонограмму) даже не приближались к подобию рока, хотя их осыпали наградами (дурновкусие масс, да). А настоящие образцы рока - поди поищи-ка. Это большая удача, если в год случайно наткнёшься на пару хороших песен. Мне обычно везёт, потому что я слушаю очень много разной музыки, но всё равно я считаю это случайной удачей. Бывало, я целенаправленно выслушивал по триста альбомов за раз - и ничего, кроме отвращения и матов, выразить бы не мог. Нет, какой-то шедевр встречается в виде редчайшего исключения на грани уникальности. Может, и за год ничего хорошего не встретится.

Я полагаю, что сама идея рока, конечно, осталась, но, повторю, стала чем-то необычайно редким и - внезапно - очень элитарным. Сказать, что "я - играю рок", это на 99,9% традициональный фуфел. Почти никто не играет рок. По крайней мере, с середины 80-х это что-то крайне редкое.

PS Если всё-таки дать какое-то объяснение, то оно всё то же - в новой эпохе опошляется всё, и рок-музыка не была исключением. При этом никакого "паритета" между нормальным роком и суррогатным нет и быть, конечно, ее может. Есть уникальные образцы рока и - вал субродукта. Ну, какой тут паритет может быть? Даже новые стили перестали появляться, настолько всё деградировало (тогда как в роке предполагается, что всякий самобытный музыкант скажет своё собственное слово, а не будет тупо копировать чужие образцы). Табун баб с их плоской бездарностью ситуацию, ясно дело, не улучшил, а только наоборот. Плюс очень рано смекнули, что на рок-музыке можно зарабатывать, создавая искусственный ажиотаж, а заодно пропихивать какую-нибудь пропаганду (что для настоящего рокера всегда - дичайший зашквар, поскольку он выражает исключительно и подчёркнуто свою личную точку зрения; стихийный ницшеанец по своей природе, рокер может быть интеллектуально и неразвит, но довольно многие - реально очень интересные люди, и своё мнение имеют обо всём, чем весьма даже гордятся; кстати, столичного жлобства в этом нет никакого, просто очень выпестованная личная дифференция, самоосознанность). Так рок-сцена неотрывно слилась с эстрадным шоу-бизнесом и политиканством, т.е. с шудрианским, традициональным, всеобще-массовым, став частью мира демиурга, утратив волшебный заряд (если, конечно, он был, о чём тоже можно спорить...).

На пределе возможностей баса...

Hindi Zahra

Никогда раньше не слышал о такой "супер-звезде андерграунда" - обычно это просто лузеры, которые не смогли стать нормальными поп-исполнителями, вот и придумали эту блевотину с "андерграундностью" (то же самое эти клоуны, как их там, "хипстеры" - городские дурачки, которых не приняла богема из-за явного фричества и слабоумия, или "традиционалисты", которые слишком фрики, чтобы быть респектабельными (ох и полыхало же у кунца, когда его не приняли в "Русский интеллектуальный клуб"!...)), но слишком посредственны, чтобы быть передовыми мыслителми), - хотя старушке за 40 уже и вроде как она знаменита (род. 30 янв. 1979-го, где-то в Марокко). Не знаю, что не так со мной или с этим "андерграундным" муторно-отстойным стилем*, но мерзостен он мне органически. Я почувствовал к нему отвращение ещё когда были в моде Portishead (если сейчас кто-нибудь о таких вспомнит).





Полупедерасты обожают подобные помои, я - ну никак...) Мне лучше горграйнд, чем подобное.

Хипстеры-"андерграундщики" слишком тусклы и посредственны, чтобы быть поп-звёздами, и не являются пассионариями, чтобы быть авангардистами, а потому в роке им делать нечего. Поэтому придумали, как я уже сказал, некую помойную нишу, в которую пинками вылетают из рока или стекаются из звёздных вершин. В сущности, это обыкновенные холопы, которые с чего-то вдруг решили, что они - творцы. Талантов у них нет, энергичности - ни в признаках (а без экспрессии нет ни поэзии, ни музыки), но они упорствуют из-за каких-то личных комплексов (обычно это гомо). Такое убожество... (Меня всегда поражало, как в такой огромной агломерации - самой большой в мире - как Токио (38 млн.!), нет ни одной примечательной группы, хотя в Японии вообще талантов предостаточно и есть масса первоклассных работ. То же самое - "цынтральная сталица" традиционалов (20 миллионов популяция), где в лучшем случае музыка посредственна, но обычно это суррогат ниже третьего сорта).

PS Марокко и Судан являются двумя странами Африки, открыто занявшими враждебную России сторону. В то время, как Мали, Эритрея и ЦАР - железно и даже немного фанатично (Мали, где ходят с флагами России и рвутся в бой) на нашей стороне. Всё как всегда - нет однозначности. Хотя кто-то выбирает сторону - тьмы ли, света ли...

PS2 Если нужно пояснять, её марокканское происхождение не имеет ни малейшего значения для моей отрицательной оценки. Это уж совсем жалкая мелочность, совершенно точно не про меня. На днях я упоминал о марокканской певице Нидал Ибоурк, к которой я очень неравнодушен)

_________
* кстати, а может быти это и есть "стиль" ресентимента? надо бы об этом подумать...

Один из величайших музыкантов Южного стиля - Эугениуш Олеярчик

отмечает своё 62-летие!


(Pierwsza sesja)





В строю по сей день.

В этот день родился Владимир Бажин

Группа Тяжёлый День была ответвлением от Чёрного Кофе и исполняла песни примерно в том же стилистическом ключе. Однако лирика этих песен была мрачной и Чёрный Кофе не хотели включать эти песни в свой репертуар. Так и появилась эта группа, вокалистом которой был Бажин...



Песни удивительные. Они звучат пронзительно и ошеломительно даже сейчас. Чёрный Кофе на этом фоне, конечно, кажутся гораздо более умеренными или, может быть, безвкусными. Конечно, в этом был некий трюк - тексты Тяжёлого Дня (что подразумевало само название коллектива) были намеренно эпатажными и тяжёлыми.



Любопытным моментом является также представление композиций на английском языке. Не знаю, что там может разобрать англоязычный, - скажем, в известной песне "на русском" Удо Диркшнайдера я могу разобрать только "зольдат" (да и не думаю, что и в моих песнях типа на немецком можно разобрать что-то более, нежели "хальфе лебен", хех; кто-то из иностранцев заметил: "какой странный шведский диалект..." - вы представить не можете, как я ржал с этого))*), - но казалось свежим, пусть даже надобность и неочевидна.



Клипы же выглядят просто откровенно глупо...



Но попытка, скажем так, засчитана) Лучше делать хоть что-то - искать, дерзать, пытаться, - чем просто блуждать во тьме. Искра творчества - она в любом случае освещает... что-то да освещает. С годами приходят старость и усталость - и вот тут проверяется, способен ли ты противопоставить хоть что-то?..

PS Д/р Дмитрия Варшавского, вокалиста Чёрного Кофе, был буквально пару недель назад - 31-го января. Играет он до сих пор...



Я не буду лишний раз про уместность престарелых рокеров на сцене, т.к. самого рока нет давным-давно. Пусть пожиляк балуется, в конечном итоге они этим кормятся...) Наберётся 50-100 человек в баре похавать спам - ну и ладушки, все рады, все довольны. Шо? рок - музыка протеста? пассионарии-авангардисты? - хех, это было в 70-х! Шоу-бизнес - это про деньги и только лишь. Ну, ещё политика. Чёрный пиар, всё такое. Та ещё грязь.

_________
* а вообще, забавно, что сильный русский (Южный русский, точнее) акцент в немецком может напоминать шведское произношение - я никогда об этом не думал и даже не догадывался...) только в последние годы я старался говорить без сильного акцента, но он у меня и в русском есть; в любой местности есть свой акцент - кто скажет, что жлобская акцентация на звуке "а" у московитов - это приятно звучит? одна из самых отвратных манер речи в русском (на мой взгляд - неприятнее, чем Южно-русский акцент, в котором сильно акцентированы шипящие, жи есть))

Египетский метал (стилизация)

Бас (это класс))

Несколько слов о бас-гитаре в контексте Искусства. Инструмент этот любят немногие, но зато глубоко. Многие свои песни я сочинил именно на басу, потому что мне нравилось его звучание. У меня была коллекция бас-гитар - не то, чтобы прям десятки, но три штуки было. У каждой гитары - свой особенный звук. Играть на них было невероятно приятно. Электро же гитары меня оставляли равнодушным, равно как и синтезатор. Всегда в моих песнях басовые партии были прописаны с большой любовью, а гитара зачастую просто создавала "стену звука", сплошной шум для заполнения звукового пространства (техника, которую часто использовал Боб Моулд, чья манера игры всегда меня приводила в восторг); эту же роль выполнял и синтезатор. Бас - вот ключевое, что "строило" композицию, - я о своих работах говорю в данном случае.

И да, есть искренние любителит баса. Хотя это кажется странным, почему-то именно бас-гитара кажется наиболее душевным инструментом. Это может быть простая песня...



или уже более-менее усложнённая



или нечто эпическое (например, в духе симфонического метал, как это представлет мой давний товарищ из Туниса, который, наверно, родился умея играть на басу)):



- никто никогда не играет на басу, если нет душевного, так сказать, расположения к этому трудному на самом дере инструменту. Порой его бывает не слышно (в тяжёлых видах метал), либо его нет вообще, но часто именно бас решает - его задумчивый, меланхоличный тон подходит для пьес грустных, философских и глубоких...



Гитара в данном случае не присутствует вообще - в трио Aphrodite’s Child, создавших жанр арт-рока, гитариста просто не было (фоновое заполнение целиком лежит на синтезаторе), и зачастую можно заметить, к-слову, что гитара бывает скорее не нужна (например, в Пикнике). От гитары отказался, например, Владимир Селиванов в последующих после "Красных Звёзд" проектах в психоделическо-депрессивном ключе. Полностью отсутствует гитара и у старого трио Morphine (роль фона играет в этом удивительном проекте саксофон), низкий тон которых позволил говорить о собственном стиле low-rock, хотя по сути это добротный, очень качественный тяжёлый блюз.

По мере усложнения партий бас превращается в очень удивительный инструмент, показывающий зачастую совершенно неожиданные обертоны:



Иногда трудно поверить, что это бас, потому что это регистр скорее лютни или арфы.

Вот ещё, как может звучать бас:



Если же довести до утрирования, то всякую душевность бас, конечно, утрачивает и становится просто инструментом создающим структуру композиции:



Лично мне это неинтересно, и я не знаю, кто и зачем это делает и кто сие выслушивает. Как по-мне - чепуха.

Таким образом, можно сказать, что в умелых руках бас раскрывает свои удивительные свойства, являясь, вне всякого сомнения, инструментом очень подходящим доя создания великих и вечных артефактов Искусства, и примеров тому есть очень много...

Бас и Бах

Роль баса осознавалась отнюдь не только лишь апологетами тяжёлого блюза, но и в архаичные времена. В музыке Баха, в частности, прописывались басовые партии, которые исполнялись на специальных для этого регистровых клавишах больших стационарных органов. Располагались они внизу - под ногами.



Подобные низкие частоты, вероятно, не способен издать никакой другой инструмент, и под сводами кафедральных соборов эти громогласные риффы вызывали, должно быть, благоговение и трепет, в том числе - физический...

Пикник вживую где-то в позднее советское время

Очень трудная для живого исполнения песня - было интересно посмотреть, как получится её отыграть...



Как всегда - Пикник на высоте) Получилось лучше, чем я думал. К сожалению, клавишник группы - Сергей Воронин (1956-2006) - умер от сердечного приступа; сейчас в группе играет сын Шклярского Станислав (у него есть также свой проект Инкогнито).

55 лет исполнилось Виктору Калине

Из всех исполнителей шансона я могу слушать только Виктора Калину и Сергея Севера. Хорошая лирика и песни тоже ничего.

Remember Paul Baloff! (25 April 1960 - 2 February 2002)