Kayzen (Польша)

Я как бы не очень фанат бабских групп...

Но это, по крайней мере, можно слушать.



У полячки нрав тигрицы, сердце пламенно её ) Огня-вОды не боится, даже взглядом она бьёт ) Королева - что тут скажешь? Гордый взор и статна вся. Но стишок ты ей расскажешь - вмиг она в руках твоя...))

Если что, это не стих, вам показалось. Я обещал не публиковать на рашковани стихов ) Денису Давыдову, в любом случае, привет - со школьных лет один из моих любимых поэтов ) (Это архаичная, но совершенно особенная поэтическая волна, представляющая собой романтику боевых гусар. Черты подлинности этой поэтики объяснены тем, что писалась она в военных походах: когда ты пишешь сегодня стих, а завтра будет бой и тебя, вполне возможно, убьют, это рождает совершенно особый настрой стиха - тревожный, волнительный, бравурно-весёлый, предельно романтичный, невероятно искренний (а чего врать? ты завтра погибнешь) и трогательно ностальгический (должно быть, только перед смертью так пронзительно вспомнится родной дом, родные лица...). Интересно, что нечто подобное я встретил уже совсем недавно, когда стал изучать поэтику Конфедерации (я хочу её переводить на русский). Гусар в войсках Южан не было, но были в каком-то количестве прусские гусары в характерных красных мундирах и высоких шлемах, а также зуавы из Луизианы - луизианские тигры, как их называли. По первым же чертам мне это сразу напомнило гусарскую поэтику Давыдова. Некоторые из этих стихов перекладывали на музыку - так появлялись прекрасные романсы).

Действительно неплохо звучит.





К-сожалению, давно распались (её в 2004-м), - ну, это как всегда. Вечное скотство жизни.

PS Мазовецкий антротип - невероятно красивый для девушек, но у парней выглядит немного смазливым ) Образовался при миксе понтидов северного Причерноморья (аланы) и восточных нордийцев (чистый нордик см. напр. маршал Рокоссовский).

RIP Andy Anderson (30 January 1951 – 26 February 2019)

We are sad to report of the death of Andy Anderson – best known for his drumming with The Cure from 1983 to 1984. Last week he revealed that he had terminal cancer and today (February 26), Post Punk is reporting that Anderson has died. He was 68.

Anderson joined The Cure in 1983 after original drummer Lol Tolhurst shifted to keyboards, having first worked with Robert Smith earlier in the year in The Glove, Smith’s side project with Siouxsie and the Banshees’ Steven Severin. He recorded on Cure albums Japanese Whispers, The Top, and 1984 live album Concert, as well as singles like “Love Cats” and “The Caterpillar.”

He also worked with a litany of notable artists, such as Iggy Pop, Peter Gabriel, Steve Hillage, and Midge Ure.

https://louderthanwar.com/andy-anderson-former-drummer-cure-rip/

Слушаю Югославскую рок-музыку

Восполняю пробелы, так сказать. Естественно, что-то о Югославской сцене я знаю. Они всегда тяготели к Индастриэлу и дарк-эмбиенту. Есть серьёзные работы в этом ключе. Но они малоизвестны, потому что полностью некоммерческие. Рок Югославии глубоко андерграунден и интересен мало кому. Ныне Сербия, Словения, Хорватия и Босния представляют собственные сцены, поэтому рок Югославии - это глубокая архаика...

Они даже Готику пытались играть, поразительно...





Честно говоря, на дух не переношу этот стиль или, точнее сказать, тон. В Македонии и Черногории отмечается самый низкий интеллект в Европе. Турки, кстати, вовсе не тупые, вопреки шаблону. У них высокий уровень интеллекта в среднем (да там по музыке слышно). А армяны, ясно дело, вовсе не умные - у них весьма посредственный ум. Что и понятно, если за всю историю нет ни одного выдающегося армянского ума. (Только бога ради, Шер и Азнавура не называйте, это несерьёзно). Я навскидку назову две дюжины великолепнейших турецких музыкантов старого и нового времени, а из армянов не назову ни одного.

(Поразительная всё-таки это штука - шаблон. Трудно придумать и специально нечто более далёкое от истины, чем шаблоны о "тупых" турках и "умных" армянах. Это что за умные такие, если их именем - Ашоты - в России называют таксистов? Ума не хватило что-ли устроиться в своей стране? Японцы вон умные - живут среди землетрясений на стыке тектонических плит под постоянным накатыванием тайфунов - и ничего, одна из первых экономик мира).

Bon, мне кажется, что если кто-то берётся играть нечто такое "готическое" на одной ноте - уже как бы симптом...



Чёрт, такой отстой...



Вытерпел 20 секунд. Кой чёрт, это вообще не музыка!

В-общем, мне пока хватит Югославского рока. Годика на два-три.

Сегодня день рождения Emilie Autumn

Я приводил её в пример того, как может реализоваться одарённая девочка в рок-музыке, - см. мой очерк "Абсолютная осень Эмили Отем", - чтобы меня не обвиняли в предвзятости. Возможно даже, у Эмили был свой стиль. Его определяют вроде как "пост-викторианский индастриэл" или что-то в таком роде. Я абсолютно не собираюсь это оспаривать! Ни в коем разе )

Глупо отрицать, что девочка стильная (то, что это вундеркинд - ясно), и потрясаще посмотреть, какая же женщина из неё получилась. Прекрасная, нет сомнений!.. Очень, очень поздно созревают они в этом архетипе (он слабый, недоделанный и бесплодный в принципе), но получается красиво очень. Это, кстати, пример гения архетипа, то есть чистая архетипическая внешность. Редкость большая, да.

В общем, мне нечего добавить к сказанному в основном очерке. Я очень рад и весьма приятно удивлён, что из несуразной девочки Эмили, какой я её помню, весьма впечатлившись её творчеством, получилась такая прямо-таки шикарная женщина ) Но в позднем созревании есть свои плюсы - она теперь будет молодой и красивой лет до 60 или даже до 70...) Вон Софи Лорен эротические сессии делала в 70 лет и это было весьма, весьма...)

Да, Эмили - удачный пример! Это в принципе редкость, что не бездарная дешёвка, а реально одарённый человек достигает триумфа и полностью реализуется. Композиции Эмили безупречны и, что поразительно, достойно оценены. Мне тут нет надобности выступать защитником достойных и карателем бесчестных, всё сложилось само-собой благодаря куда как более высоким инвективам...)

Все рады, все довольны - УРА!

Сегодня слушаем Эмили Отем:







Поразительно, как такая музыка вообще могла стать популярной....

Любопытно...

 что то, что было таким блистательным и великолепным в молодости

выглядит таким отвратительынм уродством в престарелости...



Мистер Мёрфи, зачем? Столь великолепный Артист, и такое позороще...

Этих работ никто не забудет



но больше не надо. Пожалуйста.

Нидерланды божественны в каждом своём проявлении...

Umbral - Destellos de Metempsicosis (2020)

В Центральноамериканских государствах заметен в метал-жанре Эль-Сальвадор, а работы из Гватемалы или Никарагуа встречаются гораздо реже. Чего же либо из Гондураса я не слышал до сих пор.



Как и все латинос, гватемальцы имеют вкус к тёмному жанру искусства, и понятно, что Блэк-Метал с его тёмной и сакральной атмосферой очень близок им по духу. Ясно дело, что-то получается, в той или иной степени качества. Данная работа, скажем, звучит неплохо, и даже очень свежо после немецкого хлама. Иногда я задаюсь вопросом, как немцы вообще могут жить, если у них психотип настолько плоский и деструктивно тупой и злобный... Должно быть, им тяжело от самих себя) Только в славянофобских хрюканьях и могут чувствовать себя более-менее полноценными, как бы приподниматься с четверенек за этот счёт (откуда опять-таки маниакальная помешанность на Достоевском, поскольку он позволяет немцам ощущать себя вроде как вполне людьми), приписывая благородным свой собственный ресентимент и низменнность природы. Это всё бесполезно, разумеется! Изначально кельтские отбросы, так называемые "германцы" обречены на вечную деградацию и бесконечные поражения. Славяне же в своей истории были чрезвычайно успешны (как минимум три крупных империи были созданы ими в разное время - Великая Болгария (Болгарский Каганат), Великая Польша (Великое Польское Королевство) и Великая Россия (Российская Империя и позже СССР)).

PS Единственно, что я мог бы покритиковать в музыке латинос - это англоязычность (которой и так слишком много в жанре). Испанский язык прекрасно подходит для метала (для рока тоже годится, и особенно в Готике звучит очень классно), и пусть звучит побольше испаноязычных образцов, не надо инглиша, не всегда он уместен (в Блэке уместен только после ряда других).

PS2 Готический рок на испанском языке (рекомендую!)

Стафангр: Город, где поют Боги Севера

Один из древнейших городов Норвегии (современное название - Ставангер), Стафангр некогда играл роль культурного центра, которая позже перейдёт Христиании (сегодняшнему Осло). Начал интенсивно расширяться с IX-го века, благодаря развитому рыбному промыслу. Довольно долго процветал, но массовый исход норвежцев в появившиеся США не позволял городу набрать силу, ибо все, кто могли, старались покинуть холодную и голодную страну. Из 9 миллионов этнических норвежцев 6 млн. живут в США; то есть - две трети норвежцев живут не в Норвегии (для сравнения - только 5% этнических русских живут в дальнем зарубежье, ещё 15% оказались заложниками в бывш. республиках СССР, а большинство - 80% - живут на родной земле; когда началась эпидемия коронавируса и границы были зкрыты, оказалось, что за пределами России находятся всего 200 тысяч граждан РФ). С середины XIX-го века старый мрачный Стафангр стал напоминать лавкрафтовский Иннсмаут - мрачный и древний портовый город с деградирующим населением. Северяне вообще деградируют очень быстро из-за инцеста и алкоголизма (то и другое процветает и в северных областях России и в наши дни).

Так продолжалось вплоть до 1969-го года, когда внезапно в береговых водах к западу от Норвегии были обнаружены большие пласты нефти, - это было совсем близко к владениям Британии, но норвежцам повезло. С того времени всё резко изменилось - город стал богатым и процветающим, ибо там появились нефтяные концерны, а нефть, как прекрасно известно в России, это богатство и власть. Правда, в бюджете России нефть занимает лишь 24%, ибо есть много чего другого (военная промышленность приносит основной доход в казну России, на самом деле), а Норвегия плотно сидит на нефтяной игле, и мгновенно превратится в Иннсмаут, как только нефть закончится, а однажды она закончится.

Тем не менее, на данный момент это один из самых процветающих городов Норвегии. Население его по русским меркам невелико - около 120 тысяч (или 175 тыс. с пригородами), но это 4-й крупнейший город Норвежского Королевства.

В музыкальной среде известен невероятным и аномальным количеством великолепнейших групп. Трудно поверить, что один небольшой по современным меркам город (скажем, Токио - 13 миллионов, что в 1,5 больше, чем всё население Скандинавии) может породить такое количество первоклассных, изумительнейших музыкантов. Можно объяснять это древностью города, или его прогрессивностью и преуспеванием (хотя вообще-то известно, что "творец должен быть голодным", чтобы успешно творить, а в достатке он мгновенно деградирует), или некими тонкими эмпиреями, факт остаётся фактом - город является в чём-то ключевым в Северной части Европейской цивилизации. Тут потягаться с ним мало кто сможет (и уж точно не италийские мартышки!).

В Ставангере появились такие группы, как Theatre of Tragedy



Tristania, о боже...



Myriads



Sirenia



Mortemia



Leaves' Eyes



О да! Прекрасно, свежий и чистый дух, для разнообразия. В любом случае Европе осталось недолго. По России уже даже видно, как фенотип поменялся (светловолосых и ясноглазых уже и нечасто встретишь, сплошь Афросредиземноморские физиономии пучеглазых носорогов), - т.н. "расиянцы"; это абсолютно другой народ, с которым я не имею ни малейших ментальных или органических соприкосновений, я их не люблю и не понимаю и, полагаю, это взаимно...); с их стороны исходит враждебность и тупая пещерная злоба; черноволосые мутноглазые примитивы, плоские и тупые как подошва. Они мне просто неинтересны (я уже давно перестал читать комментарии к моим видео или публикациям - ничего, кроме тупого расиянского хамства, там нет и быть не может в принципе; в ЛС же они пишут просто маты, - это у обезьян вроде как обыденная форма речи...) там правда ничего интересного).

И, наконец, моя самая любимая, самая волшебная группа - Dismal Euphony...



Это поистине симфония сакральной Арктиды. Ничего более чистого, свежего, ясного и эпического Север в музыкальном плане, я полагаю, не создавал. Сколько раз я слушал эти песни, сколько эмоций пережил, сколько всего постиг... Это высшее дарование Скандинавии этому прозаичному миру, позабывшему - причём уже очень давно - что-то важное, ради чего в действительности стоит жить и умирать. Истина далёких предков, над которыми были Небеса, а вокруг - необъятные просторы. И никаких вонючих уродов, регламентирующих жизнь. Да и разве можно назвать это "жизнью"?.. Уже много лет назад шизофрения диссоциации (потеря жизненных ориентиров) и подавленная истеричность, порой проявляющаяся в жутких взрывных формах спонтанного пассивного или агрессивного насилия, захватили города, которые некогда основывали свободные и гордые люди, чья жизнь была исполнена смыслом. И пусть невозможно окунуться в те благословенные времена, никакие деграданты не могут помешать нам вспомнить о славных предках и даже, возможно, на миг действительно подумать, что это - твоя земля, а вокруг - твой народ... Это иллюзия, конечно.

Так невероятная Готическая роскошь родилась в Городе, который обречён...

Абсолютная осень Эмили Отем

В истории рока отличилось совсем немного женщин, и лишь творчество единиц из них можно было бы назвать оригинальным и великолепным. Бьёрк и Нина Хаген - первые, кто приходят на ум; затем вспоминаются Патти Смит и Нико, милашечка Блонди и по-своему тоже милашечка Жанна Агузарова (удивительно, но я был в неё совершенно пылким образом влюблён в подростковом возрасте); в андерграунде можно увидеть Аннеке ван Гирсберген и Кари Руеслаттен (ту самую, которая спела в мега-культовом проекте Storm, невероятный эффект от которого ощущается даже и сейчас). Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что оригинального-то ничего и нет. Не будет опускаться до пошлостей, просто постулируем тезис: "Талантливая женщина? Ищите мужчину!". И действительно, почти в каждом случае женская рок-знаменитость оказывается подружкой какого-нибудь успешного рокера. Если, скажем, это Янка Дягилева, то это подружка Летова, чей вклад (в смысле Янки) равен ровно нулю; для русского рока совершенно фиолетово, есть такая Янка или хоть сотня таких Янок - без одного единственного Егора Летова всё это просто индуистская "майя". Если, говоря опять же о проекте Storm, взглянуть чуть пристальней, то окажется, что это была сугубо инициатива Сатира, то бишь Вонгравена, который просто задействовал свою подружку Кари для исполнения женской партии. Не было б Кари, была бы какая-нибудь Лулу или Бобо, это не играет ни малейшей роли. Вонгравен написал музыку и тексты, исполнил все гитарные партии (на ударных был Фенриз, то бишь Гюльве Нагель), ну а Кари просто дали в руки текст и показали пальцем, где и что нужно петь. Ей даже не объяснили концептуальный смысл проекта. Собственно, а зачем? Там была нужна женская партия вокала, а Сатир или Фенриз подобное отмочить не могли, так что... Короче, почти в каждом случае женская рок-знаменитость - это просто персона из тусовки, которую раскрутили из-за шикарной внешности, мощного бюста или, бог весть. "потому что она хорошо сосёт", как заметил Ленни из Motörhead по поводу талантов Доро Пеш (действительно, кроме бюста и работы губами у неё нет ни малейших выдающихся качеств; не мудрено, что она и выглядит как потасканная немецкая порноактриса, а не как выдающийся музыкант). Даже если говорить о реально блистательных фигурах, вроде Милен Фармер, очарование которой несомненно имеет место быть (я лично был совершенно очарован ею в молодости), то малейший аспект внимательного изучения вскрывает снова одно и то же: ищите мужчину! Гениальные фильмы якобы Лени Рифеншталь (она не имела ни малейшего представления о том, как делать кино!) в действительности снял Зепп Альгайер; не было никакого правления "мудрой императрицы" Екатерины, были реформы князя Потёмкина (без советов которого, как известно, "императрица" даже не чихала); никакая Мэри Шелли не писала "Франкенштейна" - для литературоведов не секрет, что эту повесть просто подарил своей подружке гениальный поэт Перси Шелли, сохранились даже черновики с автографами поэта (то есть там не женской рукой написано); Лу Саломе, Блаватская, какая-нибудь Кавани ("ученица Лукино Висконти, творческая единомышленница и коллега Бернардо Бертолуччи", - ясно-понятно, кто там творил), все эти тётки, чью бредятину редактировал гениальный Лавкрафт - кто они такие сами по-себе? Кем были бы Роза Келли и милашка Лия, если бы им не повезло (ну, или неповезло) оказаться в "творческой коллегиальности" с самим Алистером Кроули! Любая б хотела. Есть даже особый профиль хищных лярв, которые вот так цепляются от одного таланта к другому, опустошая и паразитируя (типичный случай - околобогемная немецкая проститутка Лу Саломе). Всё это известно и банально до ужаса. В любой тусовке можно слышать визг этих тупых брюнеток, которые лезут везде и всюду с поразительной настырностью. Только в мужских закрытых обществах и можно-то отдохнуть от этого дурдома. Спокойствие и порядок - вот и всё, что нужно для счастья. А для простаков есть такая благословенная вещь, как рыбалка с друзьями, где можно два или три дня побыть подальше от всех этих мам, тёщ, жён, дочурок, соседок, вахтёрш, продавщиц, бабьих рож в ТВ и их вечно визгливого бессмысленного балабольства, которое здравый ум в принципе переносит крайне тяжело* (вот поэтому в зрелых культурах, вроде ислама, женщине чётко указано её место и она не может находиться в мужской среде в принципе; женщины и дети всегда отдельно), просто побыть хоть немного подальше от всех этих осточертевших лярв, собраться с мыслями, подумать о великом и вечном, а не о бабьем праздном, и поговорить с друзьями на серьёзные темы - с той искренностью, которую проявить с посторонними, а тем более с бабами не можешь, дабы не опошлить. Есть вещи, о которых думаешь как-то исподволь, но многие годы, и приходят какие-то понимания, которые уж слишком сакраментальны, чтобы их просто разбалтывать. Чего-то не говоришь вообще никому, в конечном итоге это никого не касается, ибо у каждого своя тёмная и тайная тропа в этой жизни. Bon, "ищите мужчину", если речь идёт о каких-то там "великих женщинах", а в случае с упомянутой Милен Фармер это - Лоран Бутонна, который и является автором всех песен (роль смазливой Фармер в сем "творческом союзе", как это называется, мы акцентировать не будем, но технология там проста); он же продюсировал и все знаменитые клипы с данной сомнительной "певицей". Вот и всё. И это даже если снисходительно игнорировать тот вопиющий факт, что Фармер поёт сугубо мимо нот и не способна вытянуть ни одной сильной ноты (!), когда это требуется; феномен в некотором роде, да. Она что-то там пищит, как придушенная мышь, и всё никак не может дотянуть до нужного диапазона. И вянут мои уши...

И так всегда. Или почти всегда.

Есть некоторые примеры, которые прямо-таки вопиют о том, чтобы получить статус гениальности. Я имею в виду работы Эмили Отем (Autumn, т.е. Осень).



Эмили - типичный вундеркинд, женская проформа Артюра Рембо, с даром абсолютного слуха и запредельными, недифференцируемыми** параметрами интеллекта. Как может сложиться жизнь индивида с такими исключительными качествами? Почти всегда - катастрофически. Слишком сложная и слишком хрупкая психика разрушается, чтобы из разбитых осколков создалось нечто гротескное и совершенно уникальное, бесконечно хрупкое и в то же время мерцающее ослепительными отсветами Кадата.

Эмили Отем представляет сверхсложный психотип в рамках рок-творческой реализации. Редкий пример, несомненно, и крайне интересный. Для подобных личностей не существует никаких рамок и правил, они не стремятся к тому, чтобы произвести впечатление, они гротескны и шокирующи сами по-себе. Им не нужно учиться чему-либо - они сами создают Искусство, походя и играючи создавая направления, жанры, стили. Всё, что они творят, содержит неопределяемые, но абсолютно достоверные искры гениальности - то, чего нет у всяких там "звёзд" и "маститых". Они просто плюют свысока, как серафимы, на всех этих дутых пустышек, и очень любят глумиться над "авторитетами", делая это с безжалостной и убийственной точностью, ведь это - фальшивые кумиры, грязь под ногами любимцев богов, которым дано. Нет в природе таких учителей, которые могли бы им нечто напутствовать, это они могут застроить шеренгу профессоров и академиков и отстегать этих бестолочей хорошенько розгой для начала. Просто так. Просто так надо. Или вздумалось, Какая разница? Им дозволено всё.

Понять таких людей непросто, а по сути дела - невозможно. Нет "инструментов" понимания - это всё равно как попытка объясниться с дельфином. Интеллект дельфина бесконечно более сложен, чем интеллект человека, - мозг дельфина в пять раз больше мозга человека и несравненно сложнее, - да и вообще они давно общаются телепатически (как это прекрасно показано в одном из блистательных рассказов Аскольда Якубовского - величайшего русского стилиста советской поры). Вундеркиндам, в свою очередь, неинтересен мир примитивных людей с их пещерными повадками и мыслишками. А если добавить полное пренебрежение к "законам общества", светской морали, любым и всяческим запретам и в целом ультимативно асоциальное поведение, то получается гремучая смесь. (Можно вспомнить, например, революционные манифесты графа де Сада и Рембо, манерные выходки Уайльда и проирландские и прогерманские спичи Кроули, авантюры Малькольма Макларена и безумства Сида Вишеза, гротескные философемы Акселя Хистора и беспрецедентные "трюки" Азсакры Заратустры, повторить которые даже умозрительно не рискнёт никто).

Драгоценной малышке Эмили, положим, удалось, но сколь многих мы не знаем, ибо были они непоняты и слишком рано оставили этот мир, сакраментальные смыслы которого давно пожраны глобальной свининой капитализма и беспросветной геронтократии?..

___________
* Как тут не вспомнить Ницше: "О женщина, одевайся в чёрное и молчи!" - Только так она и может заинтересовать. Естественно, ничего интересного в ней нет, но при определённом артистизме и навыке возникает нечто сакраментальное. В неформальной среде есть целых два направления, где это высказывание попросту является центральным принципом: это Готическая культура в роке эстетика Блэк-Метала в тяжёлом жанре. В рамках Телемы существует значительная часть работы по созданию волшебных союзов, что крайне непросто и требует огромной внутренней работы с обоих сторон. Я всегда настаивал на том, что любовь - это уникальное чувство. И оно создаётся, а не возникает само собой. Если возникло, значит это просто предпосылки к большой и долгой работе, которая только предстоит, но почти всегда саботируется изначально (действительно, лучше просто совокупляться и плодиться, как тараканы или итальянцы, вместо того, чтобы взращивать драгоценный цветок чего-то истинного, в некотором смысле катарского, пуристского; это не поза, это обязательное требование; истинность чувства бесконечно выше животной похоти; холодная и жёсткая дисциплина чувств - поначалу это важно, иначе проберётся дьявол похоти и всё загадит к йепеням). Это тяжкий труд, приносящий довольно скромные плоды. Но это несравненно лучше, чем праздное существование. Ради любви, несомненно, стоит жить и умирать. Indeed.

** Это известный феномен, при котором у людей с очень высоким интеллектом невозможно определить его параметры. Классическая логистика определяет 7 уровней интеллекта; это также 7 психотипов прикладной психологии (от примитивного к более сложному). Обычный человек мыслит на 2-м, изредка на 3-м интеллектуальном порядке. Понятно, что умные люди мыслят на более сложных уровнях, однако эти определяемые параметры предельны. Существует теоретически бесконечная сфера мышления выше 7-го уровня. И эти параметры не определяются. Это называется "высшим абстрактным мышлением", которое хорошо развито, в частности, у математиков и художников (в меньшей степени у шахматистов и музыкантов). Излишне говорить, насколько оно превосходит конкретно-предметное мышление обычного человека. Однако это не даёт никаких преимуществ, а наоборот, создаёт одни только проблемы - чем сложнее психоструктура, тем легче она ломается. (Именно этой проблеме посвящена знаменитая книга "Гениальность и помешательство" знаменитого психиатра-криминалиста Чезаре Ломброзо, автора также таких любопытных трудов, как "Женщина - преступница и проститутка" и "Анархисты" о дегенеративной биомассе больших городов, заражённых цинизмом, нигилизмом и жаждой разрушения: "Город - это зло" (Н.И. Махно)).

RIP Andy Anderson (30 January 1951 – 26 February 2019)

27 февраля 2019, 15:39

We are sad to report of the death of Andy Anderson – best known for his drumming with The Cure from 1983 to 1984. Last week he revealed that he had terminal cancer and today (February 26), Post Punk is reporting that Anderson has died. He was 68.

Anderson joined The Cure in 1983 after original drummer Lol Tolhurst shifted to keyboards, having first worked with Robert Smith earlier in the year in The Glove, Smith’s side project with Siouxsie and the Banshees’ Steven Severin. He recorded on Cure albums Japanese Whispers, The Top, and 1984 live album Concert, as well as singles like “Love Cats” and “The Caterpillar.”

He also worked with a litany of notable artists, such as Iggy Pop, Peter Gabriel, Steve Hillage, and Midge Ure.

https://louderthanwar.com/andy-anderson-former-drummer-cure-rip/

Метки: Памятные Дни, Телемитский Рок, заметки

Пост-музыкальный отстой

31 января 2019, 12:59

Всякий стиль или жанр с момента своего появления проходит три стадии:

1) манифестация - взрыв или вспышка, всегда неожиданная и шокирующая, как гигантская молния в чёрных небесах; ужас и восторг охватывают всех, возникает мощное ощущение чего-то необычайного, неслыханного, божественного (в прямом, не религиозном смысле); этот период длится всего пару лет (панк - 1977-1979, Блэк - 1993-1995), зачастую полностью меняя или трансформируя всю сферу (как, например, Nirvana в начале 90-х полностью изменили структуру рок-композиции - после них абсолютно все альтернативные группы играли в таком ключе, российские в том числе); эта волна проявляет необычайно харизматических личностей;

2) отработка - когда за дело приступают, что называется, закатав рукава и по-настоящему всерьёз; выстраивается философема той или иной степени фундаментальности (Блэк беспрецедентно фундаментален, панк, индастриел, Готика - в значительной степени, дарквейв, дрим-поп, весь шугейзинг, как правило, не содержат глубинных концептологий, удостоверяя формат "искусства ради искусства" (что, кстати, весьма похвально)), образуется гигантская, всемирная "субкультура" (в действительности - авангард передовой культуры; суб-культура - этобоярский с кобзоном), особый взгляд на природу вещей; в этом русле много серьёзных работ, но пассионарности уже нет;

3) разложение - наконец, приходит пора, когда стиль умирает и разлагается, предоставляя сцену для дегенератов и дебилов всех мастей; бездарность этого формата настолько беспросветна, что удручает даже самих "деятелей", которые 100% даже не знают, зачем они это делают, ни имея ни ума, ни таланта, ни весомых на то оснований; в этой сфере мы видим практически всё, что носит приставку "пост" - это пост-рок, пост-Блэк, пост-Готика, пост-индастриел, пост-хардкор, пост-панк (вот единственное исключение - это весьма интересный стиль, поскольку крайне удачным получилось соединение панка с Ямайским регги и музыкой ска (пост-ритм'н'блюз негритянской сцены Луизианы)), пост-грандж и т.п.; чудовищный идиотизм и маразм этой сферы просто зашкаливает.

Возьмём для примера такой ущербный и архиублюдочный квази-стиль, как пост-Готика. (Для чистоты ублюдочности пусть это будет французский образец)

Это ужасно, попросту вредно для психического здоровья. - Вредно не тем, что это ошарашивает, как впервые в жизни услышанный Mayhem или первые прочитанные страницы Ницше, а тем беспросветным маразмом, который постулирует данное направление, по какому-то недоумению относимое к Готике (революционный, между прочим, изначально стиль, а не только макияжный), имеющей очень серьёзную концептуальную проработку (Артур Макен, Обри Бёрдсли, Остин Осман Спайр, Кларк Эштон Смит, Говард Филипс Лавкрафт, готический роман, Уайльд, Бодлер, Гофман, По, кельтика, викканство (ведьмовство графства Корнуолл), ариософия, успешный переход в жанрметала, перспективные стыки с Блэком и индастриелом). В пост-Готике же типичная французская (и бельгийская) безвкусица, творческое бесплодие и полное интеллектуальное бессилие выступают доминирующими чертами, относясь к Готике только через приставку "пост". Трудно поверить, что столь изысканный и аристократический стиль мог породить столь кромешного и чудовищного ублюдка (прямо как Польша, породившая украину, лол). Хотя, возможно, в этом тоже есть логика (быть может, тотальное уродство это просто изнанка гротескности, являющейся центральной сущностью Готического стиля - кульминация Урана (Уран в Скорпионе)); иначе говоря, по судьбе Готики видно, что распад и деменция изначально заложены в самом стиле, и гротеск благодаря энтузиазму всяких дебилов очень даже легко принимает какие-то патологические, абсолютно дебильные формы, интересные разве что клиницистам.



Быть может, эти оценки завышены, а требования чрезмерны? Совсем нет. Можно целый час слушать этот помёт, если хватит терпения (я могу слушать это максимум две минуты), в тщетной попытке уловить проработанную интеллектуальность, живые искры таланта, мощность революционного драйва, внешнюю эффектность редкой красоты (или некрасоты), искромётность броских метафор, гнетущую жуть Инферно, сияющие небеса высоких сфер, искусство перевоплощения, нивелированный артистизм, прихотливость музыкального материала (словом, всего, что можно видеть у великолепных Ghost, скажем), - ни-че-го... Для начала неясно вообще, это мальчик или девочка?



Какие уж тут эмпиреи к ляду.

Bon, продукт в русле пост-Готики - типичнейший пример того, что происходит со стилем на закате. И такого продукта очень много. Сама область поп-музыки и эстрады - это какие-то вымершие, совершенно деменционные образцы первичных авангардных стилей, вышедших некогда из кабаре и эспериментальных театров первой четверти прошлого века. То есть практически всё, что вы слышите в масс-медийном пространстве, - вся поп-музыка, все "звёзды рока", вся номенклатурная эстрада, - это суррогат, мёртвые образцы абсолютно деградировавших стилей. Исключения редки - можно по пальцам одной руки перечислить "звёзд", которых признают истинные творцы и считают своими. - Это Стинг, Милен Фармер, Бьёрк, у нас - Глюкоза (вообще непонятно, как она оказалась на поп-сцене - она всегда была киберпанком)), у хун-ну - страшненькая рожей, как все германки, Нина Хаген, однако с голосом в 5 октав и гротескностью через край (патологической или нет - тут уж можно поспорить; для гуннов такое поведение нормально).



Дело доходит до того, что Милен Фармер, несмотря на плебейскую фамилию, скучнее которой трудно придумать и нарочно (т.е. фармер - "калхозник, фермер"), отмечается в числе выдающихся Готических исполнителей, - и это при Готической-то консервативности (консервативней Готики только Блэк - в нём любое отклонение от "генеральной линии" означает выбывание из жанра, посему пост-Блэк является абсолютным фаворитом отстойности).

И, наверно, в этом что-то есть. Наличие стиля имеется, музыкальный материал примечателен и выходит за рамки обыденного. Впрочем, зная особенность французской музыкальной сцены, можно предположить, что композицию французы тупо отсосали у кого-нибудь (почти все знаменитые "французские мелодии" всяких там Мориа являются банальным плагиатом, в основном это кальки с русских романсов или парафразы Чайковского, причём музыкальным критикам это прекрасно известно, просто говорить не принято), ну а хореография вообще ахтунг - танец, первично нацеленный на стихийное выражение эмоций, у французов представляет примитивный механистический дёрг каких-то андроидов; смотреть на это скучно и отвратно. В общем, для французов сойдёт. Ничего получше у них всё равно нет ) (Лучшими "французскими" рокерами были певшие на английском греки Aphrodite’s Child (создатели стиля арт-рок)).