В истории рока отличилось совсем немного женщин, и лишь творчество единиц из них можно было бы назвать оригинальным и великолепным. Бьёрк и Нина Хаген - первые, кто приходят на ум; затем вспоминаются Патти Смит и Нико, милашечка Блонди и по-своему тоже милашечка Жанна Агузарова (удивительно, но я был в неё совершенно пылким образом влюблён в подростковом возрасте); в андерграунде можно увидеть Аннеке ван Гирсберген и Кари Руеслаттен (ту самую, которая спела в мега-культовом проекте Storm, невероятный эффект от которого ощущается даже и сейчас). Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что оригинального-то ничего и нет. Не будет опускаться до пошлостей, просто постулируем тезис: "Талантливая женщина? Ищите мужчину!". И действительно, почти в каждом случае женская рок-знаменитость оказывается подружкой какого-нибудь успешного рокера. Если, скажем, это Янка Дягилева, то это подружка Летова, чей вклад (в смысле Янки) равен ровно нулю; для русского рока совершенно фиолетово, есть такая Янка или хоть сотня таких Янок - без одного единственного Егора Летова всё это просто индуистская "майя". Если, говоря опять же о проекте Storm, взглянуть чуть пристальней, то окажется, что это была сугубо инициатива Сатира, то бишь Вонгравена, который просто задействовал свою подружку Кари для исполнения женской партии. Не было б Кари, была бы какая-нибудь Лулу или Бобо, это не играет ни малейшей роли. Вонгравен написал музыку и тексты, исполнил все гитарные партии (на ударных был Фенриз, то бишь Гюльве Нагель), ну а Кари просто дали в руки текст и показали пальцем, где и что нужно петь. Ей даже не объяснили концептуальный смысл проекта. Собственно, а зачем? Там была нужна женская партия вокала, а Сатир или Фенриз подобное отмочить не могли, так что... Короче, почти в каждом случае женская рок-знаменитость - это просто персона из тусовки, которую раскрутили из-за шикарной внешности, мощного бюста или, бог весть. "потому что она хорошо сосёт", как заметил Ленни из Motörhead по поводу талантов Доро Пеш (действительно, кроме бюста и работы губами у неё нет ни малейших выдающихся качеств; не мудрено, что она и выглядит как потасканная немецкая порноактриса, а не как выдающийся музыкант). Даже если говорить о реально блистательных фигурах, вроде Милен Фармер, очарование которой несомненно имеет место быть (я лично был совершенно очарован ею в молодости), то малейший аспект внимательного изучения вскрывает снова одно и то же: ищите мужчину! Гениальные фильмы якобы Лени Рифеншталь (она не имела ни малейшего представления о том, как делать кино!) в действительности снял Зепп Альгайер; не было никакого правления "мудрой императрицы" Екатерины, были реформы князя Потёмкина (без советов которого, как известно, "императрица" даже не чихала); никакая Мэри Шелли не писала "Франкенштейна" - для литературоведов не секрет, что эту повесть просто подарил своей подружке гениальный поэт Перси Шелли, сохранились даже черновики с автографами поэта (то есть там не женской рукой написано); Лу Саломе, Блаватская, какая-нибудь Кавани ("ученица Лукино Висконти, творческая единомышленница и коллега Бернардо Бертолуччи", - ясно-понятно, кто там творил), все эти тётки, чью бредятину редактировал гениальный Лавкрафт - кто они такие сами по-себе? Кем были бы Роза Келли и милашка Лия, если бы им не повезло (ну, или неповезло) оказаться в "творческой коллегиальности" с самим Алистером Кроули! Любая б хотела. Есть даже особый профиль хищных лярв, которые вот так цепляются от одного таланта к другому, опустошая и паразитируя (типичный случай - околобогемная немецкая проститутка Лу Саломе). Всё это известно и банально до ужаса. В любой тусовке можно слышать визг этих тупых брюнеток, которые лезут везде и всюду с поразительной настырностью. Только в мужских закрытых обществах и можно-то отдохнуть от этого дурдома. Спокойствие и порядок - вот и всё, что нужно для счастья. А для простаков есть такая благословенная вещь, как рыбалка с друзьями, где можно два или три дня побыть подальше от всех этих мам, тёщ, жён, дочурок, соседок, вахтёрш, продавщиц, бабьих рож в ТВ и их вечно визгливого бессмысленного балабольства, которое здравый ум в принципе переносит крайне тяжело* (вот поэтому в зрелых культурах, вроде ислама, женщине чётко указано её место и она не может находиться в мужской среде в принципе; женщины и дети всегда отдельно), просто побыть хоть немного подальше от всех этих осточертевших лярв, собраться с мыслями, подумать о великом и вечном, а не о бабьем праздном, и поговорить с друзьями на серьёзные темы - с той искренностью, которую проявить с посторонними, а тем более с бабами не можешь, дабы не опошлить. Есть вещи, о которых думаешь как-то исподволь, но многие годы, и приходят какие-то понимания, которые уж слишком сакраментальны, чтобы их просто разбалтывать. Чего-то не говоришь вообще никому, в конечном итоге это никого не касается, ибо у каждого своя тёмная и тайная тропа в этой жизни. Bon, "ищите мужчину", если речь идёт о каких-то там "великих женщинах", а в случае с упомянутой Милен Фармер это - Лоран Бутонна, который и является автором всех песен (роль смазливой Фармер в сем "творческом союзе", как это называется, мы акцентировать не будем, но технология там проста); он же продюсировал и все знаменитые клипы с данной сомнительной "певицей". Вот и всё. И это даже если снисходительно игнорировать тот вопиющий факт, что Фармер поёт сугубо мимо нот и не способна вытянуть ни одной сильной ноты (!), когда это требуется; феномен в некотором роде, да. Она что-то там пищит, как придушенная мышь, и всё никак не может дотянуть до нужного диапазона. И вянут мои уши...
И так всегда. Или почти всегда.
Есть некоторые примеры, которые прямо-таки вопиют о том, чтобы получить статус гениальности. Я имею в виду работы Эмили Отем (Autumn, т.е. Осень).
Эмили - типичный вундеркинд, женская проформа Артюра Рембо, с даром абсолютного слуха и запредельными, недифференцируемыми** параметрами интеллекта. Как может сложиться жизнь индивида с такими исключительными качествами? Почти всегда - катастрофически. Слишком сложная и слишком хрупкая психика разрушается, чтобы из разбитых осколков создалось нечто гротескное и совершенно уникальное, бесконечно хрупкое и в то же время мерцающее ослепительными отсветами Кадата.
Эмили Отем представляет сверхсложный психотип в рамках рок-творческой реализации. Редкий пример, несомненно, и крайне интересный. Для подобных личностей не существует никаких рамок и правил, они не стремятся к тому, чтобы произвести впечатление, они гротескны и шокирующи сами по-себе. Им не нужно учиться чему-либо - они сами создают Искусство, походя и играючи создавая направления, жанры, стили. Всё, что они творят, содержит неопределяемые, но абсолютно достоверные искры гениальности - то, чего нет у всяких там "звёзд" и "маститых". Они просто плюют свысока, как серафимы, на всех этих дутых пустышек, и очень любят глумиться над "авторитетами", делая это с безжалостной и убийственной точностью, ведь это - фальшивые кумиры, грязь под ногами любимцев богов, которым дано. Нет в природе таких учителей, которые могли бы им нечто напутствовать, это они могут застроить шеренгу профессоров и академиков и отстегать этих бестолочей хорошенько розгой для начала. Просто так. Просто так надо. Или вздумалось, Какая разница? Им дозволено всё.
Понять таких людей непросто, а по сути дела - невозможно. Нет "инструментов" понимания - это всё равно как попытка объясниться с дельфином. Интеллект дельфина бесконечно более сложен, чем интеллект человека, - мозг дельфина в пять раз больше мозга человека и несравненно сложнее, - да и вообще они давно общаются телепатически (как это прекрасно показано в одном из блистательных рассказов Аскольда Якубовского - величайшего русского стилиста советской поры). Вундеркиндам, в свою очередь, неинтересен мир примитивных людей с их пещерными повадками и мыслишками. А если добавить полное пренебрежение к "законам общества", светской морали, любым и всяческим запретам и в целом ультимативно асоциальное поведение, то получается гремучая смесь. (Можно вспомнить, например, революционные манифесты графа де Сада и Рембо, манерные выходки Уайльда и проирландские и прогерманские спичи Кроули, авантюры Малькольма Макларена и безумства Сида Вишеза, гротескные философемы Акселя Хистора и беспрецедентные "трюки" Азсакры Заратустры, повторить которые даже умозрительно не рискнёт никто).
Драгоценной малышке Эмили, положим, удалось, но сколь многих мы не знаем, ибо были они непоняты и слишком рано оставили этот мир, сакраментальные смыслы которого давно пожраны глобальной свининой капитализма и беспросветной геронтократии?..
___________
* Как тут не вспомнить Ницше: "О женщина, одевайся в чёрное и молчи!" - Только так она и может заинтересовать. Естественно, ничего интересного в ней нет, но при определённом артистизме и навыке возникает нечто сакраментальное. В неформальной среде есть целых два направления, где это высказывание попросту является центральным принципом: это Готическая культура в роке эстетика Блэк-Метала в тяжёлом жанре. В рамках Телемы существует значительная часть работы по созданию волшебных союзов, что крайне непросто и требует огромной внутренней работы с обоих сторон. Я всегда настаивал на том, что любовь - это уникальное чувство. И оно создаётся, а не возникает само собой. Если возникло, значит это просто предпосылки к большой и долгой работе, которая только предстоит, но почти всегда саботируется изначально (действительно, лучше просто совокупляться и плодиться, как тараканы или итальянцы, вместо того, чтобы взращивать драгоценный цветок чего-то истинного, в некотором смысле катарского, пуристского; это не поза, это обязательное требование; истинность чувства бесконечно выше животной похоти; холодная и жёсткая дисциплина чувств - поначалу это важно, иначе проберётся дьявол похоти и всё загадит к йепеням). Это тяжкий труд, приносящий довольно скромные плоды. Но это несравненно лучше, чем праздное существование. Ради любви, несомненно, стоит жить и умирать. Indeed.
** Это известный феномен, при котором у людей с очень высоким интеллектом невозможно определить его параметры. Классическая логистика определяет 7 уровней интеллекта; это также 7 психотипов прикладной психологии (от примитивного к более сложному). Обычный человек мыслит на 2-м, изредка на 3-м интеллектуальном порядке. Понятно, что умные люди мыслят на более сложных уровнях, однако эти определяемые параметры предельны. Существует теоретически бесконечная сфера мышления выше 7-го уровня. И эти параметры не определяются. Это называется "высшим абстрактным мышлением", которое хорошо развито, в частности, у математиков и художников (в меньшей степени у шахматистов и музыкантов). Излишне говорить, насколько оно превосходит конкретно-предметное мышление обычного человека. Однако это не даёт никаких преимуществ, а наоборот, создаёт одни только проблемы - чем сложнее психоструктура, тем легче она ломается. (Именно этой проблеме посвящена знаменитая книга "Гениальность и помешательство" знаменитого психиатра-криминалиста Чезаре Ломброзо, автора также таких любопытных трудов, как "Женщина - преступница и проститутка" и "Анархисты" о дегенеративной биомассе больших городов, заражённых цинизмом, нигилизмом и жаждой разрушения: "Город - это зло" (Н.И. Махно)).
И так всегда. Или почти всегда.
Есть некоторые примеры, которые прямо-таки вопиют о том, чтобы получить статус гениальности. Я имею в виду работы Эмили Отем (Autumn, т.е. Осень).
Эмили - типичный вундеркинд, женская проформа Артюра Рембо, с даром абсолютного слуха и запредельными, недифференцируемыми** параметрами интеллекта. Как может сложиться жизнь индивида с такими исключительными качествами? Почти всегда - катастрофически. Слишком сложная и слишком хрупкая психика разрушается, чтобы из разбитых осколков создалось нечто гротескное и совершенно уникальное, бесконечно хрупкое и в то же время мерцающее ослепительными отсветами Кадата.
Эмили Отем представляет сверхсложный психотип в рамках рок-творческой реализации. Редкий пример, несомненно, и крайне интересный. Для подобных личностей не существует никаких рамок и правил, они не стремятся к тому, чтобы произвести впечатление, они гротескны и шокирующи сами по-себе. Им не нужно учиться чему-либо - они сами создают Искусство, походя и играючи создавая направления, жанры, стили. Всё, что они творят, содержит неопределяемые, но абсолютно достоверные искры гениальности - то, чего нет у всяких там "звёзд" и "маститых". Они просто плюют свысока, как серафимы, на всех этих дутых пустышек, и очень любят глумиться над "авторитетами", делая это с безжалостной и убийственной точностью, ведь это - фальшивые кумиры, грязь под ногами любимцев богов, которым дано. Нет в природе таких учителей, которые могли бы им нечто напутствовать, это они могут застроить шеренгу профессоров и академиков и отстегать этих бестолочей хорошенько розгой для начала. Просто так. Просто так надо. Или вздумалось, Какая разница? Им дозволено всё.
Понять таких людей непросто, а по сути дела - невозможно. Нет "инструментов" понимания - это всё равно как попытка объясниться с дельфином. Интеллект дельфина бесконечно более сложен, чем интеллект человека, - мозг дельфина в пять раз больше мозга человека и несравненно сложнее, - да и вообще они давно общаются телепатически (как это прекрасно показано в одном из блистательных рассказов Аскольда Якубовского - величайшего русского стилиста советской поры). Вундеркиндам, в свою очередь, неинтересен мир примитивных людей с их пещерными повадками и мыслишками. А если добавить полное пренебрежение к "законам общества", светской морали, любым и всяческим запретам и в целом ультимативно асоциальное поведение, то получается гремучая смесь. (Можно вспомнить, например, революционные манифесты графа де Сада и Рембо, манерные выходки Уайльда и проирландские и прогерманские спичи Кроули, авантюры Малькольма Макларена и безумства Сида Вишеза, гротескные философемы Акселя Хистора и беспрецедентные "трюки" Азсакры Заратустры, повторить которые даже умозрительно не рискнёт никто).
Драгоценной малышке Эмили, положим, удалось, но сколь многих мы не знаем, ибо были они непоняты и слишком рано оставили этот мир, сакраментальные смыслы которого давно пожраны глобальной свининой капитализма и беспросветной геронтократии?..
___________
* Как тут не вспомнить Ницше: "О женщина, одевайся в чёрное и молчи!" - Только так она и может заинтересовать. Естественно, ничего интересного в ней нет, но при определённом артистизме и навыке возникает нечто сакраментальное. В неформальной среде есть целых два направления, где это высказывание попросту является центральным принципом: это Готическая культура в роке эстетика Блэк-Метала в тяжёлом жанре. В рамках Телемы существует значительная часть работы по созданию волшебных союзов, что крайне непросто и требует огромной внутренней работы с обоих сторон. Я всегда настаивал на том, что любовь - это уникальное чувство. И оно создаётся, а не возникает само собой. Если возникло, значит это просто предпосылки к большой и долгой работе, которая только предстоит, но почти всегда саботируется изначально (действительно, лучше просто совокупляться и плодиться, как тараканы или итальянцы, вместо того, чтобы взращивать драгоценный цветок чего-то истинного, в некотором смысле катарского, пуристского; это не поза, это обязательное требование; истинность чувства бесконечно выше животной похоти; холодная и жёсткая дисциплина чувств - поначалу это важно, иначе проберётся дьявол похоти и всё загадит к йепеням). Это тяжкий труд, приносящий довольно скромные плоды. Но это несравненно лучше, чем праздное существование. Ради любви, несомненно, стоит жить и умирать. Indeed.
** Это известный феномен, при котором у людей с очень высоким интеллектом невозможно определить его параметры. Классическая логистика определяет 7 уровней интеллекта; это также 7 психотипов прикладной психологии (от примитивного к более сложному). Обычный человек мыслит на 2-м, изредка на 3-м интеллектуальном порядке. Понятно, что умные люди мыслят на более сложных уровнях, однако эти определяемые параметры предельны. Существует теоретически бесконечная сфера мышления выше 7-го уровня. И эти параметры не определяются. Это называется "высшим абстрактным мышлением", которое хорошо развито, в частности, у математиков и художников (в меньшей степени у шахматистов и музыкантов). Излишне говорить, насколько оно превосходит конкретно-предметное мышление обычного человека. Однако это не даёт никаких преимуществ, а наоборот, создаёт одни только проблемы - чем сложнее психоструктура, тем легче она ломается. (Именно этой проблеме посвящена знаменитая книга "Гениальность и помешательство" знаменитого психиатра-криминалиста Чезаре Ломброзо, автора также таких любопытных трудов, как "Женщина - преступница и проститутка" и "Анархисты" о дегенеративной биомассе больших городов, заражённых цинизмом, нигилизмом и жаждой разрушения: "Город - это зло" (Н.И. Махно)).
Комментариев нет:
Отправить комментарий