После Егора Летова

Сегодня, 10 сентября, исполнилось бы 56 лет Игорю (или Егору, как он себя называл) Летову (как болтают злые языки, это также псевдоним от "ле тов"). Вопреки всем представлениям о рок-бунтарство оного, это был представитель советской золотой молодёжи, - по его старшему брату Сергею это видно сильнее, т.к. это джазовый музыкант и никаким панком никогда не был, - и никаких весомых аргументов в пользу новаторских идей у Летова-"панка" никогда не было. Он постоянно менял свои убеждения и смысл их до сих пор под вопросом. То он анархист, то большевик (а анархисты, как известно, били и красных и белых, хотя в первый год после революции действительно были союзниками), то вообще чуть ли не правый (очень смешно). Короче, я бы не назвал этого персонажа человеком, с которым я бы находил, скажем, приятное или просто дружеское общение. Скорее всего, я бы просто его игнорировал, если бы довелось как-то пересекаться (руки б не подавал, во всяком случае). А приватно, возможно, двинул бы локтем в зубы, просто так, из личной неприязни. Мне не нравится Летов совсем, начиная от его физиономии и картавой речи и заканчивая тем, что он там штамповал.

Однако справедливость и истина всегда важнее личных предубеждений, поэтому я и говорю, что Летов - примечательная фигура русскоязычного типа "андерграунда". Мы вроде как не замечаем, что его альбомы издавала нефтяная мега-корпорация "ЛукОйл" (ну, это всё равно как если бы какую-нибудь "подвальную" японскую рок-группу спонсировал бы концерн "Мицубиси" - это нонсенс) и не цепляемся особо к словам, поскольку слишком очевидны симптомы шизоидной психопатии (это просто словесный мусор, ну какой в нём смысл). Летов, которому не хватило сил играть нормальный жёсткий панк-рок, потуги на который он поначалу пытался изображать (до крайности убого), всегда тяготел к унылому убожеству "гаражного рока", шизоидному психопатическому нойзу и крайне специфичной малослушабельной психоделике. В этом плане он и достиг определённых результатов.



Это просто пародия на популярную советскую песню, ясно дело.



А я на дух не переношу пародии и плагиаты. Пусть совсем глупый и бездарный человек попробует сказать или пусть даже просто промычать что-нибудь от себя и ударит рукой по струнам, не зная аккордов - это более весомо, чем если он будет тужиться и изображать из себя кого-то, кем он не является. Кой чёрт нужно было так насилоать приятную песенку Боряского, выворачивая через кишку её посыл - без понятия... Уродство просто невероятное.

Думая о том, а какие песни у Летова вообще хорошие, я смог обнаружить только одну - "Бери шинель". - И всё! Остальное, как по-мне - полный мусор и трешак. "Поэтику" Летова просто не комментирую (то есть о пассажах вроде "шышел мышел" мне нечего сказать - это уровень 15-летнего недоразумения из вспомогательной школы). Текстовка Летова на мой слух напоминает какие-то радиошумы из дурдома, там концепций мышь несчастная наплакала. Это не мой вкус абсолютно. Скажем, голос, текстовка и смысловые ориентиры Владимира Селиванова (гр. Красные Звёзды) мне нравятся больше, и в целом Селиванов, как и некоторые другие русские рок-музыканты, объективно сильнее Летова. Поэтому я не соглашусь с тем, что Летов - это какой-то там предел. Просто советская золотая молодёжь дурачилась и кривлялась как могла. За этим ничего нет. То же самое, скажем, Свин из Питербурха - ну какой он "панк"? Это советская золотая молодёжь, отбросы её. Американская, японская и западноевропейская инди-культура состояла из лучших людей низших слоёв, а не из дегенератов слоёв высших, как в совке. Надо же понимать разницу.

Английский работяга Джимми Перси пел для рабочего класса и был абсолютно искренен в каждом своём слове...



Группа Sham 69 была и остаётся верна своим идеалам на протяжении 45 (сорока пяти) лет.

Да, как я уже сказал, определённых успехов Летов несомненно достиг. Его поздние работы, которые я подробно рассматривал, достигли степени эпичности, звуча чуть ли не как Sabaton (кроме шуток), но дальнейшего развития на самом деле нет, и Летов не мог не понимать, что своих пределов он достиг. Говорят, что он много пил в последние годы, его постоянно увозили в реанимацию из-за перепоя и в конечном итоге "сердце не выдержало". Но так говорят обо всех, просто убогость человеческого мышления не предполагает, что собой представляет жизнь творческого человека и насколько разрушителен алкоголь. Если бы Летов много пил, он бы годами ничего не сочинял, а он сочинял постоянно. Тут я уже говорю как доктор. Три года пьянства - и даже сильный человек превращается в полного дегра, что уж тут о Летове говорить, он и на ногах не твёрдо держался. Одна бутылка вискарика отправила бы его к Иегове мигом.

Нет, Летов сочинял постоянно, просто это был однотипный и заезженный материал. Три последние его альбома звучат как одна нота. Хорошая и выверенная, но ограниченная и заурядная, как кирпич. Летов пришёл к тому, к чему шёл, ну а дальше-то что?.. Мой дорогой друг Аксель предполагает, что продолжение было [см. 1] [см. 2] [см. 3] (как и в случае Курёхина или Талькова), но вы же знаете нашего слввного Акселя, по нему никогда нет уверенности, шалит ли он так от избытка ума или на полном серьёзе. Впрочем, а какая разница?..)

Я, конечно, приношу извинения за свой высокомерный тон и всё такое, но Летов лично для меня - это настолько мелкая фигура, что я даже при большом усилии не могу задыхаться от восторга. Я и одну-то хорошую песню у него нашёл только при крайне сильном напряжении. Так что извиняйте. если для кого-то это светоч, гуру и что ещё там. Для Тнлемита этот персонаж не представляет ни малейшего интереса. Ни одна из его поделок Телемитской не была, так что... Понимаете сами.

*    *    *

Горазо интересней отметить тех, кто, так сказать, продолжили дело Летова. Таких было много, причём половина из них выше Летова значительно. Я бы хотел сказать несколько слов о них, дабы отдать должное тем, кого Летов "затмевал" (а я уже рассказывал подробно, как Летовым "давили" всех начинающих в 90-е, что было подло и несправедливо; скажем, моя благородная натура в высшей степени устремлена на то, чтобы поддерживать и помогать начинающим, а вовсе не давить их морально, хотя это я умею превосходно, уж поверьте; мой прямой взгляд мало кто выдержать мог вообще-то, тем более если учесть, что лет до 25 я был совершенно без тормозов и мог просто подойти к тому, кто мне не нравился, и ударить ему локтем в рыло; как я люблю говорить, в юности я вёл себя как фашист в оккупированной русской деревне). Короче, Jedem das Seine, больше мне сказать нечего.

Итак, "те, кто были в тени". Конечно, в первую очередь это упомянутый Владимир Селиванов и его совершенно великолепный проект Красные Звёзды. Вот это была действительно прекрасная группа!







У меня есть, конечно, некоторые нарекания к лирике Селиванова, но это, по-крайней мере, хороший русский язык (пусть и с ужасными признаками графомании). Музыка же вообще лучше всяких похвал. Красные Звёзды - типичный пример первоклассной группы - у неё нет ни одной откровенно плохой песни. Половина песен - выше всяких похвал, это чистый Дионисийский экстаз. Ещё четверть - просто отличные, очень умные и искренние песни, а оставшиеся - просто хорошие, сделанные от души, пусть и не шедевры. (Чтоб все песни были шедеврами - чтот такого я не знаю...))) Плохих песен нет ни одной! Даже плохое качество записи первых работ ни в малейшей степени не влияет на впечатление об этой великолепнейшей группе. Рекомендую в самой высшей степени! Это лучшее, что есть в русском роке, наряду с языческим металом Русского Севера, громыхающим уральским Индастриэлом и EBM, Готикой и Телемикой Юга России, волной колдвэйва Западной Сибири и крутым металом Дальнего Востока (центральная Россия, включая москвосра вылыкую мацковию, ничего особенно интересного не представляет из-за полного, полнейшего отсутствия пассионарного начала (оно всё ещё есть у русских Юга и Сибири), а рок это музыка пассионариев; коммерческую блевотину, естественно, мы полностью игнорируем, как и старушечий маразматический помёт евразийцев с их уродскими кумирами вроде генона, об которого рокер побрезговал бы и ботинки вытереть; впрочем возможно позволил бы облизать).

Затем из числа малозамеченных групп - конечно же Энтропия из Красноярска. Напомню, что есть несколько групп с таким названием, поэтому не ошибитесь случайно. Мы говорим о замечательной инди-группе из славного города Красноярска, а не о ком-то другом. Если Селиванов и КЗ взяли всё то пафосное революционное, что было у ГрОба, то Энтропия взяли чудовищный драматизм, который был в некоторых особенно душераздирающих песнях Летова. Умопомрачительный, кошмарный драматизм на грани острого психоза звучит у Энтропии в некоторых моментах даже сильнее, чем у Летова. Это настолько фатально и трагично, что во всей рок-музыке, пожалуй, такого найдётся очень и очень немного. Это перехлёстывает все рамки и заходит за все пределы...



Более спокойные (относительно, конечно; рок - это творчество пассионариев, он безбашенный по-определению; для буржуазных отбросов, интеллигенции и прочих традицианальных рабов-мацквечей есть "бардовская" гуанопесня и шансон) песни полны философского рассуждения и иногда достигают глубины смыслов. Надо понимать, что в рок-музыке, как в культуре чисто языческой, всегда важна интонация и то непередаваемое, что создаёт волшебство. Не нужно слишком цепляться к словам. Это всегда надо помнить...



Группа, несомненно, очень замечательная, хотя и несправедливо незамеченная.

Затем группа Адаптация из Казахстана. Как и Эшелон, это компания большевиков с их специфическим пафосом. Обе группы - Адаптация и Эшелон - выступали вместс с ГО, в общем были одной тусовкой. Особо о них сказать нечего. Пустая болтовня, в обшем. (Селиванов хотя бы отчасти поэт, пусть и графоман, а у этих только болтовня).

А вот теперь я представлю группу, которая, пожалуй, наиболее серьёзно и концептуально приблизилась к ГрОбу откуда-то из Дикого Поля. Это, конечно же, группа Хламида из Луганской Народной Республики. Невероятный пафос группы, её харизматичный лидер, очень похожий на Летова, яркие экспрессивные выступления, на редкость качественная лирика, - всё это слушается крайне замечательно. Правда, довольно тяжеловато. Русский рок - он сам по-себе тяжёлый, тут уж ничего не поделать...



В этом весь русский рок - драматика доводится до финального предела, за которым открывается нечто более, чем человеческое. Тут человеческого оказывается уже мало. Это чистое ницшеанство - а точнее, то что понял Ницше, читая Достоевского, у которого этот драматизм заходил за все пределы, где появлялась уже иная мораль. Это как у Тарковского - как бы ни била тебя жизнь, сохраняй мужество и никогда не становись малодушным скотом. Немцы пришли в Россию, отлавливали русский детей и отправляли их в Германию на заводы, а отступая, отравляли колодцы чумными бациллами; русские пришли в Берлин, напоили немцев чистой водой и накормили немецких детей, - это не человеческая мораль; по-людским понятиям, немцев нужно было загнать в большие концлагеря и сгноить заживо, как это сделали англичане и американцы в Рейнланде (когда было уничтожено полтора миллиона немцев в лагерях смерти), но мы этого не сделали, и Германию сохранили тоже мы (Черчилль предлагал её полностью упразднить, разделив на 5 кусков между соседями), пусть даже сейчас об этом не вспомнит ни один немец. Почему мы это сделали? Скажите мне...



Bon, русский рок в своих лучших образцах показывает поразительный Античный стоицизм, который, пусть иногда, но присутствует в современности... Хламида - группа глубоко языческая (впрочем, повторю, как и рок-музыка в целом), поэтому не следует, как и в случае с группой Энтропия, обращать внимание на диксурс про "бога" и якобы христианские мотивы. Христианство - это не более чем фофудья, бизнес-проект, жизни там нет уже много столетий. Чистая живая кровь струится в совсем иных прерогативах. Ну а лирика а-ля христианская - это лишь аллюзия к тому раннему христианству, когда оно ещё было малоотличимо от культов Митры и Аполлона и несло какой-то волшебный огонь в этот мир. Этого нет уже давным-давно...

В меньшей степени, но также присутствуют ГрОбные мотивы у другой Донбасской прославленной группы - я имею в виду День Триффидов из Донецкой Народной Республики. Тут ребята, боюсь, увязли в характерном летовском словопоносе и выдали большую порцию совершенно непотребного на мой взгляд текстового продукта. Я отказываюсь находить "глубинные смыслы" в этой белиберде, - простите, есть метафора, образ, аллегория, аллюзия, тонкий обертон, - без этого поэзия не поэзия, - но стихийно состыкованные слова с мощным оттенком шизофазии - это не поэзия, а истерика комплексующего латента, он выражается таким образом (весь Летов - один сплошной комплекс неполноценности). Фуко отмечал в этом плане, что есть поэзия сверхрассудочная, а есть поэзия просто больных на голову людей. Вот это ближе к тому.



Что я такое вообще сказал?...) Неважно. Я также крайне сомневаюсь, что сами апологеты готовы всерьёз относиться к той белиберде. Нет концептов, нет пафоса, нет лирики. Резюме: гу-а-но.

Кто ещё остался из лихих незамеченных "в тени"? Вероятно, в какой-то степени это можно сказать о группе Виселица из Латвии или о группе МаузерЪ из Нижнего Новгорода. Но тут я уже рискую столкнуться с бурным протестом с их стороны, поскольку там от ГрОба вообще, в-сущности, ничего и нет. Если б кто-то, например, назвал мои шедевры "сделанными под влиянием "гражданской обороны"", я бы в рыло ему двинул локтем моментально (да чёрт побери, уже в третий раз это говорю!). Пожалуй, ничего существенного больше и не было, поскольку данный гаражный стиль как бы не очень в манере русских. А прочим, понятно, до этого и дела нет.

На этом всё, пожалуй. О творчестве Владимира Селиванова я, наверное, ещё напишу подробно. Его день рождения будет 15-го ноября.

Мой (нелюбимый) Летов

Сегодня, в день рождения Егора Летова, я бы хотел сказать несколько слов о его творчестве; но поскольку оно довольно обширно, я ограничусь беглым осмотром лишь последних альбомов музыканта, который, прожив всего 43 года, сделал, несомненно, очень много, по крайней мере, для гаражного рока в России.



Вообще говоря, выражение "гаражный рок" для СССР и России довольно странное. В представлении советских и россиян гараж это небольное кирпичное помещение, провонявшее машинным маслом, куда загоняется на ночь машина. Вот, собственно, что такое гараж. Ну, какой может быть рок в этом гараже? В нём элементарно нет места. Действительно, стиль garage rock появился в США именно как культура самодеятельных групп, зачастую базировавшихся, понятно, в гаражах. Опять же, в США не составляло никаких проблем купить вполне сносную аппаратуру и самодеятельно записывать вполне неплохие альбомы. Во времена же Летова в совке и пост-совке хорошей аппаратуры не было в принципе, а то, что можно было раздобыть, было, конечно же, ворованным, ведь это заложенно в инстинктах данной популяции. Воровали все, всё и везде. Не были исключением и инструменты, которые воровали из ДК и Домов Пионеров. Это были тяжеленные советские гитары с ужаснейшими железными струнами. Я сам начинал играть на таких гитарах, и могу заверить, что они были тяжеленными, крайне неудобными из-за идиотской конфигурации, и с такими жёсткими струнами, что пальцы уже через полчаса превращались в сплошной кровавый волдырь. Я до сих вспоминаю с содроганием эти времена, и лишь в середине 90-х я поимел возможность держать в руках нормальную гитару с мягкими платиновыми струнами - не "Фендер Стратокастер", конечно, но уже что-то человеческое. Из-за того, что от совковых гитар у меня всё время были разрезаны пальцы, я перешёл на бас-гитару и сочинял на ней, поскольку на басу струны помягче; с тех пор у меня на гитары выработалась какая-то аллергия и я радостно перешёл на синтезаторы. Об клавиши разбить пальцы довольно трудно...)

(Вот в точности такой была моя первая электрогитара. Можно увеличить, чтобы рассмотреть получше. Естественно, из Дома Пионеров, как и многое другое. Я не знаю, какой маразматик придумывал дизайн этой гитары, но сидя на ней играть было, если не невозможно, то крайне неудобно. Однако из-за тяжести, при игре стоя, уже через два часа левое плечо начинало сильно болеть, тем более, что мне было всего 16 лет, и для меня это было действительно тяжело. Но хуже всего были струны - железные, буквально распиливающие пальцы. Струны были покрыты багровым налётом - моей собственной кровью. Волдыри заживали, конечно, и появлялись мозоли, но уже через пару часов начинали кровоточить и они. Лишь во второй половине 90-х в магазинах стали появляться мягкие платиновые струны. Стоили они недёшево, но играть с ними было приятно, и, конечно, к тому времени у меня уже было несколько гитар, включая уникальный бас ручной работы, который я настолько полюбил, что сочинял всю музыку на нём. Звук советской электрогитары - это, конечно, нечто. Глупый и в то же время очень пронзительный. Сочинить что-то благозвучное было крайне и крайне проблематично. Поиграв несколько лет на такой гитаре, у меня сложилось стойкое впечатление, что человек, который её изобрёл, сам никогда не держал эту гитару в руках (она слишком тяжёлая!), иначе знал бы, насколько она неудобная; вероятно, эскиз гитары просто нарисовали на бумажке и сразу пустили в массовое производство - типичный совковый идиотизм. Справедливости ради надо сказать, что я видел и лёгкие полуакустические гитары советского производства, но они не годились для тяжёлого саунда - эти гитары давали чистый акустический звук)

Все, кто застали это время, ненавидят его всей душой, и Летов его ненавидел тоже, хотя его идеологические воззрения смутны и непонятны. Символом группы был раннехристианский крест - его можно видеть, например, на флаге Грузии - и сам Летов постепенно вживался в образ некоего мессии. Песни менялись, тематика всё более концептуализировалась, и тем интересней его последние работы, выдержанные в строгом, зрелом, чуть ли академическом ключе. Это был Летов высокомерный и пренебрежительный. Он ненавидел совок, но ещё более ненавидел новую, дико-капиталистическую Россию. Если в совке просто пили и воровали, то в новой России совершенно всё было поставлено на некую оценку, когда продавалось всё и вся, включая детей. Уже после смерти Летова в 2008-м году эта дикость капитализма несколько упала, но и сейчас нет ровным счётом ничего хорошего. Если Летов искренне верил в какие-то духовные скрепы для хотя бы неравнодушных единиц, то теперь не осталось даже единиц, способных к восприятию чего-то, бог весть, трансцендентного, к чему, предположительно, был направлен Летов изначально, хотя и едва ли осознанно (сам он любил размышлять о стихийной эмоциональности высшего откровения, в котором логике и здравому смыслу места нет, и в этом есть свой резон, конечно). Наверное, всё же не будет слишком большим преувеличением, если заметить, что Егор Летов был одним из самых крупных музыкантов российской рок-сцены, и подобных ему сейчас не видно. Те же, кто пытались следовать курсу, - Адаптация в Казахстане, Хламида на Донбассе (в менее явной степени - День Триффидов), Владимир Селиванов (Красные Звёзды, Чёрная Ленточка, Schizus) в Белоруссии/Петербурге, а также в некоторой степени Энтропия (Красноярск), - выглядят всё же коленкором поменьше, хотя очень много примечательного можно найти и у них; можно даже сказать, что наследие вполне как раз успешно, и влияние Летова оказалось крайне продуктивным, а этим может похвастать очень мало какой музыкант.

Итак, говоря о последних работах Егора Летова, мы начнём наш обзор с альбома "Звездопад" 2002-го года. Альбом выдержан в густом саунде, par excellence в эпическом размере и тоне некоей ностальгичности, непрерывно сквозящей в творчестве Летова, начиная с альбома "Сто лет одиночества", записанного десятью годами ранее сразу же после распада СССР, в котором Летов начинал. Ностальгические ноты перемежаются с бравурными, и так в целом звучат эти мотивы.



Звучит, конечно, замечательно, и лично мне напомнило Tiamat образца 1997-го года. Летов всегда тяготел к психоделике и, конечно, в этом, любимом для него жанре, у него многое получалось. Однако в России этот жанр никогда не понимали и он не имел широкой популярности. Сам Летов говорил, что с некоторых пор стал сочинять только ту музыку, которая нравится ему лично. А ему нравился американский психоделический рок...

(Естественно, всеядные россияне проглатывали и это. И просили ещё. К этому времени Летов уже всё понял с ними. Его высказывания стали резки и неприязненны. Он не понимал и не любил новую Россию, с горькой усмешкой сетуя о том, что не может исполнять любимые советские песни из-за запретов правообладателей. Подумать только: любимые песни детства защищены авторским правом и их нельзя исполнять... Поздравляем: это капитализм, который вы так жаждали. Возможно, ментально Егор остался в стихии позднего СССР, либо того, что он себе представлял об этом. Но, естественно, я ничего не могу знать наверняка - чужая душа ещё темнее собственной...

Не понимал он и не любил и того, что происходит во вне. Он не понимал, зачем делят братские народы, - русских и украинцев, - и почему родная Прибалтика это вдруг заграница, где с тобой отказываются говорить по-русски. С некоторой растерянностью Летов отмечал непонятную злобу, которая повылезала вдруг ото-всюду, и мог лишь разводить руками. Его жена была украинка, сам он вообще бурят (по каким-то дальним предкам), - некоторая уплощённость лица и признаки эпикантуса действительно придают его лицу нечто слегка монгольское, - да и в целом масштаб его личности явно тяготился одной лишь Россией, тем более, что он её, как было сказано, не любил и не понимал. Нарастало какое-то раздражение, какая-то апатия. Есть утверждения, будто в последнее время он постоянно пил, что и стало, вероятно, причиной острой сердечной недостаточности, вызвавшей смерть. Летов уже не раз попадал в реанимацию из-за проблем с сердцем, но в конечном итоге всё завершилось. Трудно представить, какие бездны мрачной ипохондрии ждали б его, проживи он хотя бы ещё лет десять... Хотя талант, конечно, был невероятный, и притом масштабный весьма. СССР - это как минимум (возможно шире))

Следующий альбом - "Долгая счастливая жизнь" - вышел в 2004-м году, и представляет всё тот же густой эпический психоделик, поискать подобного попробуй-ка... Поздний Летов восстаёт во всей своей титанической масштабности, с мрачной и подавляющей серьёзностью северянина шаманских кровей...)



Конечно, именно в таких композициях видна личность, а точнее масштаб её. Разбирать все песни нет смысла - у Летова нет ни "хитов", ни откровенно провальных работ, это был довольно смелый и оригинальный экспериментатор, возможно с некоторым ориентиром на старый американский рок, который просто был ему ближе, чем какое-нибудь БГ, которое он не переносил на дух.

Альбом "Реанимация", вышедший в следующем году, звучит абсолютно так же.



Привет милашке Блонди)

В том же 2005-м году переиздаются альбомы "Солнцеворот" и "Невыносимая лёгкость бытия" (всё тот же мрачный эпический психеделик, который может показаться занятным и бодрым только сибиряку, а прочих просто вымораживает)), а в 2007-м выходит последний в творчестве Егора альбом "Зачем снятся сны?". Он ещё более эпичен, чем предыдущие, и звучит уже почти как Sabaton...)



Следуя логике, можно отметить, что в плане суровой психоделики Летов, безусловно. достиг пределов. То есть - эпичней некуда, говоря по-простому. Похоже, это был его любимый жанр, уж если он в нём работал полных десять лет (1997-2007 гг.), но не все принимают именно этот формат Гражданской Обороны. Для значительного числа поклонников проект ГрОб ассоциируется с революционным оппортунизмом Летова периода до 1994-го года. ознаменовавшегося невероятным концертом, который, кстати, транслировался по ТВ в рамках музыкальной "Программы А". Произвело огромное впечатление, конечно.



Грандиозное зрелище, которое затмевало всё, что до этого называлось панк-роком - Монгол Шуудан, Свин с АУ, Вопли Видоплясова. Однако именно на этой триумфальной ноте Летов прекратил. Бессмысленность борьбы была слишком очевидна. Следующая фаза творчества была выдержана в ностальгическом и более философском ключе. С точки зрения искусства это более успешно, ибо позволяет творцу реализоваться без какой-либо внешней цели. Какими бы ни были метания Летова в идеологическом поле, всё это в конечном итоге социальная шелуха, не стоящая ничего. Творец не должен ничего этому миру, это мир должен преклониться пред его величьем и внимать каждому слову, причём благоговейно. Тогда ещё есть какой-то смысл...

Bon, творческая инициатива Егора Летова, судя по общей картине, была очень успешной. Я правда не знаю, что творилось в его психологическом поле - ну, не могу я этого знать, но, судя по интервью и рассказам, он довольно скверно чувствовал себя в новых реалиях и, вероятно, в значительной мере оставался "совком", ибо это был родной для него мир, в котором комфортно и всё так, как надо. А в новой России даже нельзя петь любимые песни, ибо нарушение чьих-то там прав, во как...

Последний альбом Летова действительно хорош, и он совсем не мрачный. Пикантный привкус миссионерства, замысловатая поэтика, приятные спокойные аранжировки. - Звучит прекрасно, на 10 из 10 баллов.



Именно в таком тоне творец должен уходить, на спокойной ноте, без ублюдочных истерик. Ты просто оглядываешь свой путь, свои достижения, пожимаешь плечами и идёшь дальше, не оставляя следов и памяти, унося с собой свои мечты, стихи и песни...

ДОПОЛНЕНИЕ

Я не люблю Летова, поскольку его "авторитетом" задавили все ростки русского рока в 90-х, и я это ощутил на себе в полной мере, когда 1-го мая 1992-го года записал свой первый альбом. Однако прошло уже много времени и никакого негатива нет и в признаках. Как я рассказывал в очерке, посвящённом памяти Летова, это был музыкант действительно крупного калибра и, несомненно, очень преуспел в гаражном и психоделическом роке в пост-советское время. У меня была совершенно другая музыка и я был из совершенно другого поколения. Я слушал The Misfits и The Exploited - панк гораздо более жёсткого пошиба, чем был у Гражданской Обороны (хотя они пытались), а гаражный рок для меня был слишком слаб, хотя во дворах действительно всё время играли "Всё идёт по плану" - эту чёртову песню можно было услышать даже в Нью-Йорке!.. Не знаю, что в ней хорошего, я её на дух не переносил. Из русского рока я вообще мало что ценил - для меня он всегда был слишком скучным. Пока не появились Пурген, вообще нечего было слушать. Кое-как - НОМ, со скрипом - Мамонов, немного заходили также Монгол Шуудан и ЭСТ, но, повторю, всё это меня лично мало касалось. Я упарывался песнями Глена Данцига и Сабины Классен - это было именно то, что я хотел слышать!

Об этом я и рассказываю в небольшом видеоролике, предаваясь, так сказать, воспоминаньям:



Нет, к Летову нет никакой неприязни, хотя одно его упоминание дико бесило, потому что им реально "шкварили" всех, кто пытался делать что-то _своё_ в жанре, в меру своих сил и представлений. Летов же играл крайне специфическую музыку, которая в принципе не может быть массовой. Лично я её считал отстойной, хотя песенка "Ненавижу женщин" действительно доставляла. В остальном - нудно, скучно, малоинтересно. Всё это квазиинтеллектуальное кривлянье меня только раздражало, а от постоянных физиологизмов (испражнения, рвота, т.п.) вяли уши. Я не знаю, зачем это нужно было, но революционного в этом не было ровным счётом ничего. Скорее ближе к чему-то инволюционному, на мой личный взгляд.

Вот то, что я действительно слушал в свои юные годы (насчёт влияния, правда, не уверен, но какое-то было, наверно):



(Это была моя самая обожаемая песня на момент начала музыкального творчества!)



Тема "Scheißt auf Politik" Die Dödelhaie: https://doedelhaie.bandcamp.com/track/politik (почему-то нет на "Ютьюб")

Ну, и, конечно, Мисфитс и Эксплойтед, в _огромных_ количествах:



Мы всегда хотели звучать именно так! Ну, и, примерно, такой же имидж. У меня была длинная чёлка, которая проходила через лицо ниже подбородка, и она была зелёной (в смысле я красил её зелёнкой), поскольку я блондин (увы! ведь чёрная волосня - это такая гигантская редкость, не говоря уже об их супер-интеллекте, как утверждают (что-то не замечал, честно говоря)), плюс кожанки с клёпками, цепи и всё прочее. Это менялось со временем, всё же речь идёт о подростковом возрасте, а подростки все дурные. Году к 98-му эта дурь более-менее прошла, а тогда уже и группы не было, все разбежались.



Вэтти Бьюкэн и шотландские отморозки Эксплойтед были нашими кумирами, да) Когда началась война в Сербии, весь город грохотал каверами "Фак зе Ю-эс-эй!", смешно вспомнить.

Была одна фишка, которая считалась у нас козырной. Это песни на немецком. Звучало весьма забавно, были и свои хиты. Правда, немецкий знал только я, так что подпевок в этих песнях не было, а народец туманно представлял себе смыслы всего этого. Я ж упивался, находя это довольно забавным.

Эта фишка сохранилась и после распада группы и в моём сольном творчестве, как инструментальном (1998-2001 гг.), так и электронном (с 2001-го). Естественно, привести инструментальные записи я не могу - их просто не сохранилось (возможно, где-нибудь в студиях есть, куда я рассылал свои записи), а электронный формат звучит примерно так:



Не знаю, почему возникла эта идея. Просто я не любил быть "таким как все". У нас никогда не было песен на английском, зато я сочинял песни на немецком. Это мне казалось более свежим и оригинальным. Произношение, естественно, специфическое, но в общем вполне в рамках, по крайней мере, Восточной Германии. В ФРГ говорят совершенно по-другому, мне не нравятся их прононсы. На Юге, кстати, также говорят совершенно по-другому (я так не умею!). Ну и, конечно, в Гамбурге и Бремене вообще другой язык - там платтдойч, он входит в группу нидерландских диалектов.

Вот, в общем-то, и всё с Летовым. "Люблю", "не люблю" - это катая-то странная инвектива, поскольку есть талант и есть масштабность, а также своеобразие личности. Но это было очень подло и досадно, что Летовым действительно глушили всё, что появлялось в 90-х, поэтому и ненависть к нему тоже есть, по крайней мере у музыкантов. Свой пирог признания он получил и отведал, я думаю, сполна, ну а мы, рокеры периферийных фронтов, жили своей жизнью, весьма мало интересуясь вознёй на всяких там мелких арбатах. Везде была своя сцена и свои дела, а на маскву уезжала только всякая петушня, унося с собой свой позор.