Wych Elm - Wych Elm 1.5 (2022)

Один из немногих некоммерческих стилей в рок-музыке, но, к сожалению, аутичен и бесперспективен... Музыка людей, чьё развитие остановилось в детском возрасте по неким причинам.

Grev Vlad - Один в поле Воин (музыкальный видеоочерк)

Хотел сделать короткое видео минут на 5, но получилось на 15...)

Пока не знаю, буду ли делать продолжение. Вообще, есть ещё герои, достойные упоминания.

Написал 400 музыкальных статей! - УРА! :)

Это, конечно, не всё, но хоть какое-то подобие упорядоченности. Я не знаю, какой в этом смысл, но пусть просто будет. В любом случае там много хорошей музыки.

Заметки разного объёма - от простых примеров какого-нибудь интересного стиля до развёрнутых и подробных эссе (например, о творчестве пражских мистиков Master's Hammer). Стилистический спектр более-менее широкий, хотя что-то я игнорирую полностью (рэп, джаз, тошнотный московитский "шансон", глэм, блевотнейший "ню-метал", весь софт, весь визгливый пауэр и прочие петушиные "стили" и всё коммерческое в принципе); немецким, французским, итальянским и украинским продуктом стараюсь не мараться лишний раз и также пишу об этом редко, просто из чистоплотности. Зато много и нетипично уделяю внимания музыке Африки и народов Сибири - очень высоко оцениваю их музыку. Ну и, конечно, собственные стилистические пристрастия (Телемитская музыка, нео-Антик, барокко); из национальных работ - композиции поляков, венгров, финнов, норвежцев и нидерландцев по-умолчанию я оцениваю высоко (очень редко бывает что-то плохое, обычно мне всё нравится), также очень люблю Американский Фэнтези Блэк-Метал и Dungeon Synth. С некоторых пор стал рьяным фанатом Техасского метал...)

В-общем, просто заметки о хорошей музыке)

Умер Андрей Мягков

В прошлом году умер Борис Плотников - актёр, которого я бы назвал из числа замечательных, на мой взгляд, и вот теперь первая заметная потеря года. Мягков давно не снимался (в последний раз - в 2007-м), т.к. возраст и здоровье, но он был замечателен в истории кино. Да, лично на мой взгляд - потеря. Был у него свой стиль, свой шарм, да и человек интересный. Не знаю, писал ли он литературу, какие-нибудь мемуары - было бы интересно почитать.

По взглядам - патриот:

Браво, браво. Из-за такой фофудьи, я, наивно доверяя расиянской пропаганде, только через 20 лет посмотрел фильм "Спасти рядового Райана", потому что, как южанин и человек прямодушный, предполагающий в каждом порядочность и благородство (мы же не янки, чтобы в каждом заведомо видеть мерзавца и прохидея), был уверен, что общее мнение верно и что фильм какая-то там "жуткая пропаганда". Но после просмотра великолепнейших старых американских фильмов, сомнения всё же закрались, - и что же оказалось? А фильм оказался совершенно замечательным! Никогда не чувствовал себя таким идиотом... Не смотреть фильм 20 лет только потому, что из его названия какие-то канальи сделали посмешище! Как так можно? Надо же было хотя бы просто взглянуть... А всё южная категоричность, перегибы. Bon, с тех пор, любезнейшая мэм, я не верю ни одному слову, которое пролонгируется из московских СМИ и не принимаю во внимание ни одно мнение, которое является всеобщим у зомби-россиян. Касаемо Америки... Именно благодаря американским фильмам "Путешествие в Шайло" (1968) и "Шенандоа" (1965) я познакомился со старым кино и нахожусь от него под огромным впечатлением (сейчас я уже погрузился в такую архаику, что смотрю немые фильмы 1910-х - 1920-х годов, восторгаясь смелостью и оригинальностью замысла первых режиссёров, которым так повезло творить в годы юности кинематографа! божественное, божественное кино...), - если бы не прекрасное американское кино, я так бы всю жизнь прожил с мнением, что до середины 70-х вообще ничего интересного не снимали. Как же я ошибался...

В этом все россияне... Они могут поносить Америку с пеной на губах и занимают 1-е место в мире по запросам на въезд в США (миллионы их там), они кукарекают про какие-то "духовные скрепы" и "высокую мораль" и лидируют по абортам, кричат про падшую Америку и входят в лидеры по алкоголизму (россияне и литовцы - самые пьющие нации в мире, из года в год попеременно занимают 1-е место, не желая уступать никому!), рассказывают басни про то, как хорошо живётся в РФ (приводя данные Московии, а вовсе не России, больше 60% которой живёт в бедности, а 12% - в нищете ниже любых рамок возможности проживания, т.е. на 3-5 тыс. деревянных, - как вообще они выживают? но я знаю таких, они полубомжи) и занимают первое место в мире по самоубийствам (в топ-5 входят, что примечательно, 4 республики бывшего СССР, т.е. РФ, Белоруссия, Казахстан и Литва). Они лечатся в Германии, рожают в США, доживают старость в Израиле, а их дети учатся в Англии и выходят замуж за богатых голландцев и корейцев, они кишмя кишат в Европе, - в Варшаве и Стокгольме, на кого ни плюнь, услышишь мат с этими гнусными московскими интонациями, - но москвичи поносят всех вокруг и особенно - "загнивающих американцев". И плевать на факты, которые говорят, что по анонимным опросам 70% московитов предпочитают анальный секс со своими "высокодуховными" самками, тогда как в некоторых Южных штатах Америки до сих пор действует уголовное наказание за содомию (под "содомией" подразумевается любое сексуальное извращение, как со стороны женщины, так и со стороны мужчины), - в штате Джорджия, например. Про Среднюю Америку даже нечего говорить - там архаичный пуританизм и песнопения каждое воскресенье в церквях. А когда ты, "духовный" москвич, в последний раз в церкви-то бывал? Ась? Вот то-то же. Только и можешь, что вонять на Америку (боже, храни Америку!), тогда как надо бы тебе на рыло своё в зеркало посмотреть.

Вот как-то так. Не очень я патриот. это правда.

Люблю ли я Мягкова как актёра? Да, конечно. Но уважаю ли?..

PS Послушал песенки, кстати - разве не ирония, что они сделаны сугубо в американском стиле?.. Просто послушайте, например, The Ink Spots with Ella Fitzgerald или что-нибудь в таком роде. - Это не русское искусство, это чисто американское искусство 1950-х - 1960-х годов. Просто советская калька (в совке всё было калька, на самом деле). Так вот, там прозвучали такие строки: "Нет измены печальней на свете, // Чем измена себе самому...", - браво, северянин, браво! Я аплодирую стоя.

= Американская утончённость =

Звучит как некий подвох или ёрничество, но если в этом выражении и есть издёвка, то не к американцам, а к духовноскрепным, которые себя считают дико культурными, а американцев - некими примитивными и плоскими. Это, конечно же, не так, и что же, как не музыка, нам это может показать с полной наглядностью?..

Это тонкота, хотя и вполне резко выраженный рок-стиль. Можно сравнить с чем-то стилистически близким в подаче москвичей:



- и разница сразу же будет колоссальной. Топорность, грубость, примитивность и плоскостность - вот это то, что могут выразить московиты. Я не знаю ни одной сколь-нибудь утончённой группы на рф, это в принципе звучит смешно (вот это как раз смешно). Всё на рф грубое и топорное, потому что неоткуда взяться тонкоте в примитивном и бесконечно второсортном. Всё - лишь суррогат, всё вторичное, всё такое дешёвое. Москва - это Вавилон, который кипит и бурлит, порождая миазмы, и ничего хорошего там появиться в принципе не может. Как говорят в неформальной среде - "Чем дальше от Москвы, тем музыка лучше", и уже сцена Тулы или Ярославля/Рыбинска интересна. Впрочем, там тоже всё примитивно и второсортно, просто с признаками талантливости, которая напрочь отсутствует в бездарной и дешёвой московской среде.

Между прочим, такой тонкий стиль, как Dreampop, по сути разработали три страны, а точнее, две с половиной - я имею в виду Британию (Англию и Шотландию) и США. Бывают ли более тонкие стили? Это спорный момент. Но даже в рамках этого тонкого стиля Dreampop американцы выделили сверхтонкий экстракт, который получил название Ethereal (то есть - Эфирный). Вот более тонкого точно нет. Миф о плоскостности американцев возник благодаря масс-медийной культуре и в немалой степени обязан действительно плосковатым американским комедиям, вот только снимают их par excellence евреи из Восточной Европы (вот уж кого не заподозришь в чувстве вкуса и блеске разума), в том числе из голштейновской или советской рф (орава их), а советская культура была невероятно пошлой и тупой. Американцы сами по-себе совершенно другие - специфическая пуританская культура, враждебная к чужакам, нередко приводила к замкнутому образу жизни, а в такой среде талантливая натура склонна к самопогружению. Отсюда эстетика идифферентизма и неискоренимая идеология изоляционизма, поскольку резкая внешняя агрессия Штатов - это тоже навязанный курс и он чужд американцам. Такие мутные персонажи, - опять же, никаким боком к американцам не относящиеся, - как Киссинджер и Бжезинский, принесли Америке столь колоссальный вред, что я даже не рискну его оценить. Эти так называемые "советники", которые даже не удосужились полноценно выучить английский язык (например, Киссинджер говорил так невнятно, что его спичи в ТВ-программах приходилось передавать субтитрами, т.к. совершенно было непонятно, что он там мямлит), определили весь период американской истории в последние лет пятьдесят; сюда же добавим такое чудовище, как Олбрайт, которая родилась в Праге - самом больном городе Европы, или помешанную фанатичку Джейн Псаки из того же региона. Как так вообще могло получиться, что в Америке заправляют такие креатуры? Мне это совершенно непонятно...

Но если что-то мне точно понятно, так это то, что это всё не американское. Я думаю, есть глубинная история Америки и рельная политика этой интересной страны, которая проходит как-то исподволь и выражается совсем другими людьми (такими, как Патрик Бьюкенен, Рон Пол или недавно умерший Линдон Ларуш); с этими людьми даже просто приятно общаться, а кто б назвал приятным общение с Олбрайт или Бжезинским? Они просто невменяемы. Как - ещё раз вопрошаю - американцы позволили, чтобы им указывали какие-то полоумные маньяки из Европы? Возможно это случилось из-за того, что у Америки нет долгой истории формирования собственных элит - это страна иммигрантов, которые не связаны корнями с этой страной и преследуют собственные интересы, которые откровенно подлы...

Всё это, само собой, совершенно непонятно рашкованам, да я и никогда даже не стал бы говорить с кем-нибудь из московитов на эту тему. Я просто отмечаю это для себя. Слишком долго я позволял себе "поцреотизм", но с этим покончено раз и навсегда. Я даже посмотрел фильм "Спасти рядового Райана"... через 20 лет после его выхода, только подумать. Трудно поверить, насколько же население рф зомбировано и зашорено. От этого жутко становится и всякий разумный человек должен полагаться исключительно на себя, а не на то, что навязывают пропагандисты и примитивы из быдлянских масс. Полгода я читал только американские соцсети и я, кажется, начал что-то понимать... История Америки представляется мне чудовищно драматичной. Возможно, американцы потеряли свою страну, когда после войны заполучили себе европейских "советников" - со всеми вытекающими из этого последствиями. Удивительно, что нашлись всё же здравые умы, которые невероятными усилиями всё-таки не допустили ядерной войны, фанатиком которой был шизофреник Бжезинский и которая была более чем вероятна в середине 80-х. Хотелось бы верить, что эти разумные силы будут хоть как-то действовать на благо Америки, и Трамп, кстати, был одним из таких. Его ещё долго будут вспоминать как некоего последнего из Могикан...

Мне трудно определить, где именно, на каком уровне находится Американская рок-музыка, уж очень она разная, нет какой-то определённости (скажем, Британский стиль чётко определён). Но если говорить о том настоящем, что можно назвать Американским и что принадлежит только им - и было создано ими, - то это нечто весьма высокое и - да, тонкое, эфирное. Чистая рефлексия, почти дзен-буддийского толка, - так звучит эта нота, которая живёт, я полагаю, в сердце Американской Мечты - столь прекрасной, столь недостижимой...



(Звучит аутентично Американский мелос, в исполнении китайца и ирландки)

Топ-5 стран, в которых исключительно отстойная рок-музыка!

Италия

Отвратительный язык, крайне отвратительные физиономии. "Музыка" представляет уникальный в своём роде конгломерат всеразличных низкосортных подражаний. К счастью, на итальянском поют редко, - иначе это был бы полнейший кошмар, - но вся англоязычная продукция из Италии непременно имеет вторичные истоки. Это касается абсолютно любого жанра, от итало-диско (пародия на диско) до псевдо-финнского пауэр-метала. Особую мерзость представляют клипы италийских групп, поскольку, вы понимаете, смотреть на Аннеке ван Гирсберген это одно, а на экзотическую карфагенскую мартышку из Lacuna Coil - совсем другое...

Украина

Одним словом: грязь. Украиняне известны своим крайне низким качеством работ. Не спасают даже псевдо-славянские мелодии, которые звучат, впрочем, достаточно странно на слух поляка или русского. Огромный пласт туранидного и хазарского багажа прошлого диктует и собственное понимание музыки, которое прискорбно. Ужасный привинциализм самого худшего пошиба, плоскостность и похабство сродни московитским (московские поделки также крайне дрянны). Слушать это практически невозможно, по крайней мере второй раз точно слушать не станешь, если вляпался и всё-таки почему-то решил прослушать. Электронной сцены нет, только дешёвая попса, метал вторичен и плох, рок некий был в советское время, а ныне представляет собой шовинистическую местечковую площадку, каковую в Европе не потерпели бы ни в одной стране.

Франция

Феномен в своём роде. Французы настолько инстинктивно бессильны, творчески бесплодны и интеллектуально ущербны, что за все эти годы не смогли создать собственной рок-сцены - французского рока или французского метала не существует в природе. Есть признаки самобытности у бретонцев, провансальцев и отчасти у бургундцев, но это редкие образцы. Да, они интересны, но почти незаметны. Единственным оригинальным стилем Франции является уличный шансон, творчески переработанный рокерами. Это звучит неплохо, тем более что это единственный, пожалуй, рок-стиль, в котором можно услышать французский аккордеон (по звучанию это немного напоминает финскую гармошку народного танца humppa, доведёного до идиотического блеска неподражаемыми Eläkeläiset). Исполняются песни на французском, но это даже звучит, хотя и очень экзотично на слух белого человека. Франция находится лишь на 3-м месте в данном топе, ибо представляет хоть какие-то, пусть и крайне неполноценные, образцы а-ля творчества.

Германия

М-да... - Вот это первое выражение, которое возникает при словах "рок-музыка" и "Германия". Если артикулировать сие более уточнительно, то - пожалуйста: "убожество" - вот что значит это "м-да". Немецкий продукт не тянет даже на неоднозначность (это Швеция). Он в принципе плох, дурён и крайне суррогатен. Но его очень много! Гунны всегда брали количеством, а не качеством. Полное отсутствие голоса делает немцев тупыми злобными орунами, - и именно это понимают они под рок-музыкой. К-чёрту австрийский авангардизм, в дупу нидерландскую симфонику, к бесам всех богов Скандинавии и Славян, - только треш, только ор! Немцы в роке бывают трёх категорий: визгуны, оруны и говоруны. Никогда - певцы. Они либо болтают на фоне музыки, либо визжат, либо - и это их любимое - орут. Орут просто истошно. Сами понимаете, такое слушать - хуже содомии...

Канада

Ну, с этими совсем просто. Канадский продукт по звучанию стерилен, как нечто шведское, и концептуально бесплоден, как нечто французское. Я даже не могу вывести на этом фоне как нечто плохое работы австралийцев, потому что приятные они люди сами по-себе; милые такие посредственности. Канадцы ж известны своим феерическим хамством. Откройте любые мемуары путешественников, там выражение "грубые канадцы" будет трафаретным. Это плебейское общение происходит от полного отсутствия аутентичных артефактов культуры. Нет в природе канадской поэтики, литературы, философемы. Музыка, естественно, какая-то есть, но она не представляет ничего существенного. Если гунны берут хотя бы количеством, - а в этом огромном количестве неизбежно будут и артефакты полноценности (например, за счёт участия тех же превосходных славян), - то канадцы просто "несколько фонят", говоря музыкальным слогом. И люди неприятные, попросту долбо...

Сравнение культурного уровня Польши и Московии

Это Польский стиль...



А это - московский...



Нужны какие-то комментарии?..

А ты и дальше считай поляков "пшеками", а мацкву - "столицей мира" (я так понимаю, сортирного мира...).

Жир, плешь и маразм. Почему нужно вовремя уходить?..

У меня нет никаких предубеждений к престарелым как таковым, хотя мне не нравится их гипертрофированная и неоправданная роль в жизни общества (тут скорее виной всему сама эпоха - эпоха торгашей и баборабов), - молодым отведена роль лишь пушечного мяса в войнушках и "девочек" для разврата, - но у меня есть весомые аргументы против их присутствия в пассионарной рок-среде. Я понимаю, что тут может быть много возражений и вскукареков по типу "но как же старик Оззи Осборн, ко-ко-ко, но как же бодрый Барни Гринуэй в шортиках, ко-ко-ко, но как же Удо Диркшнайдер, который до сих пор кремень, ко-ко-ко, и т.п., ко-ко-ко, и т.п.", - именно поэтому я попытаюсь аргументировать своё, уж если позволите, личное мнение.

Первое. Тут уж чисто медицинские факты: после 40 лет (т.н. "кризис среднего возраста"), когда из молодого возраста происходит переход в престарелость (а после 60 лет - в старость), организм кардинально меняется - полностью перестраивается всё тело, меняется метаболизм, в целом ухудшается категорически всё - от зрения и потенции до общего самочувствия. Многие в этом возрасте внезапно набирают вес, причём убрать его не удаётся никакими диетами (только прямой откачкой жира). Многие начинают носить очки, потому что не могут читать - всё плывёт. Теряется потенция. Может нарушаться память, но пока ещё нет сильного угасания мозговой активности (это будет позже). Поскольку рок-музыка это среда крайне пассионарная, людям с возрастными изменениями становится там в первое время просто дискомфортно. Даже по той причине, что громкий шум начинает вызывать неприятные ощущения, либо сильную головную боль. Особенно глупый вид имеют те, кто уже начал терять волосы - вот уж плешивым точно не место на рок-сцене! ))



Сколько сделал Джелло Байафра для рок-музыки - это тема на тома. Он возглавлял движение американского панк-рока Западного побережья, он был родоначальником стиля треш-метал задолго до того, как появился сам термин, он был ярок и харизматичен настолько, что один устраивал перформансы, выступая с пламенными речами, и весь зал мог слушать его полчаса или час, затаив дыхание. Он мог бы лично повести за собой тысячи людей, если бы это потребовалось. Но какая аудитория у него сейчас? Кому он интересен вообще? Крохотный зал где-то у параши событий, в какой-то Греции. И что он собой представляет сейчас-то? Зачем он делает это?..

Второе. Самое главное возрастное изменение, которое сильно влияет не на всех музыкантов, а именно только на фрондеров группы (то есть на певцов) - это ухудшение голосовых данных. После 40 лет в результате общей перестройки организма сила голоса и его модуляция (тонкие обертоны) резко ухудшаются. Голос становится слабым, сиплым и хриплым, как у придушенной мыши. Даже сильный природный голос теряет, увы, свои качества. В этом плане я привожу пример Такеши Мацубары (род. в 1979 г.), - Голос Японии, если не ошибаюсь, 2008 года, - чей невероятно прекрасный голос внезапно стал терять свои качества после того, как певцу исполнилось 40 лет. И это при том, что это эстрадная звезда, которая не позволяет себя пить и курить и обладает прекрасным здоровьем, - вот уж чем не могут похвастаться рокеры, известные своими невероятными злоупотреблениями. Большинство рокеров рано или поздно умирают либо от рака (скажем, Ramones всем составом умерли от рака один за другим), либо от цирроза или диабета (это всё неправильное питание), либо от передозировок, - печально, но факт. Особенно большие проблемы возникают у тех рокеров, которым просто по законам жанра нужно изображать мощный голос, а этого уже не получается, ибо возраст-с!



Этот несчастный "христианский металист" не только не может там мечами размахивать, он даже твёрдо на ногах стоять не может. Он пристроился на каком-то стульчаке и что-то там пищит, мышь занюханная.

Третье. Плешивые и толстяки вызывают особенное отторжение своим видом. Чёрт с ней, бывает и "благообразная" седая старость, когда человек просто выглядит хорошо при своём возрасте. Но когда это просто колобок с лишним весом в центнер - уж увольте меня от таких пассионарцев.



Таких полно! Там объёмы ходячего жира в сотни тонн.

Четвёртое. Силы голоса уже нет, сил вообще нет, элементарно не хватает дыхания, чтобы выговаривать с напором текстовку под быстрый ритм, нет ни намёка уже на драйв, но пассионарный дух неумолимо гонит на сцену... даже если ты уже сидишь в инвалидной коляске...



Это на самом деле как раз рукопожимаемо. Сам герой даже прекрасно понимает, насколько это нелепо выглядит. Он сидит и ухмыляется, потому что он тоже ухмылялся бы, если бы смотрел на такое чудо на сцене, будучи молодым пассионарием. Все всё прекрасно понимают, но вот вопрос - уместно ли это всё?..

Пятое. Всё вышесказанное относится к проблемам престарелого периода 40-60 лет возраста, но вот дальше наступает черёд старости. Помимо всего перечисленного, - ухудшения зрения, слуха, голосовых данных, проблем с весом (обычно это лишний вес, но может быть и истощение) и т.п. на фоне общего упадка сил, - наступает черёд таких недугов, как атеросклероз и артрит, когда певец тупо забывает текст песни, а гитарист уже не может играть, потому что у него не сгибаются пальцы из-за артрита. Музыкантам не остаётся ничего иного, как выступать с текстовкой перед глазами.



Там этого текста - две строки, но если их не будет перед глазами, Джонни их просто не сможет вспомнить... Я так подозреваю, что ему в микрофон, воткнутый в ухо, ещё и постоянно говорят, какая песня будет следующей и вообще, на какой планете он находится...

Вот мои аргументы. Можно было бы добавить "при всём уважении", но я честен, а не лицемерен. Сказал корректно, н "уважать" всё это - уж увольте... Я мог бы уважать творца, который последовал за своим твореньем, а не стал бы его разбрасывать алчущей публике за какие-то жалкие тугрики. Но как можно уважать рокера, который в 70-х, 80-х, 90-х блистал и творил, а теперь представляет собой скаредного торговца своими твореньями? Ведь они даже ничего нового не сочиняют, они все выступают с репертуаром, который был создан par excellence в юности. А если иногда и пытаются творить что-то новое - это всегда получается убожество, которое с треском проваливается. Ибо по-настоящему можно творить только в лучах благословенной Юности. Это же прекрасно на самом деле. Пусть юные и божественные творят что-то новое - не надо их давить своим маразматическим "авторитетом", твоя песенка спета давным-давно, Джонни, и лучше бы ты сдох тогда, и лучше б ты просто прекратил в 1978-м, когда был на самой вершине. Но ты, будучи конформистом, повёл себя как дешёвая буржуазная потаскушка, облизывающая каждый тугрик, который тебе бросают. Позор тебе, отребье ирландское.

У-у-ухх... Ом Мани Падме Хум.

93

НЕОБХОДИМОЕ ПОСЛЕСЛОВИЕ

Всего один, но важный медицинский факт: пик мозговой активности приходится на возраст 24 (двадцать четыре) года. Как ни удивительно, но уже начиная с 25 лет, человек постепенно глупеет и глупеет. В возрасте за 40 это становится заметно, а после 60 лет - очевидно. _Нет_ смысла пререкаться в этом, это данность, как она есть. Ну а если это ну никак не воспринимается, то поздравляю с наступлением маразма - маразматики невероятно упёрты. Т.о. все бредни престарелых о том, будто бы с возрастом приходит какая-то там "мудрость" (по поводу которой Ницше заметил, что "так называемая мудрость суть не что иное, как обыкновенная усталость"), элементарно квазинаучны. С возрастом человек только глупеет. Легко заметить по престарелым, что они остаток жизни эксплуатируют идеи и творенья, созданные ими до 25 лет, становясь таким образом обезьянами самих себя, и фактически не являясь уже теми, кем были в юности. Именно поэтому в архаических обществах (обзываемых "дикарями") у человека в течении жизни может быть много имён, как будто он - это несколько совершенно разных людей, которые как бы появляются с возрастом - ребёнок (до 13 лет), юный (до 25 лет), молодой (до 40 лет), престарелый (до 60 лет), старый (от 60 лет). Вот это и есть настоящая мудрость как глубокое понимание жизни...

Что можно сказать жизнеутверждающего для пожилых, к коим отношусь и я сам?

На самом деле мы, старикашки, можем очень много сделать добра. В первую очередь нужно просто принять Античную максиму "Юность всегда права!", - записать куда-нибудь на бумажку и прикрепить на видное место, чтобы не забыть. Это первое. Второе: попытаться это осмыслить. Будет очень трудно, вообще ноль пониманий. "Да ну, да вовсе юность не права, ко-ко-ко". Но есть надежда, что какая-нибудь искра в нейронах пробьётся через тромбы и покажется на миг, будто бы что-то понял. Это иллюзия, конечно, просто единичный проблеск во тьме кромешного маразма (там зашоренность в "патриотизме" и "духовноскрепности" такая, что не пробиться ничему вообще на самом деле), но уже хоть что-то. Третье - никогда не мешать молодым в их инициативах. Нужно всячески помогать и приветствовать всё, что они пытаются пролонгировать. Они по-определению правы. Это Святая Троица Гермес - Аполлон - Афродита, то есть юность, красота и любовь, - они не могут ошибаться. Важно только не путаться у них под ногами и не лезть к ним со своим маразмом со своей "мудростью". которая для них выглядит таким убожеством. Они сами знают, что такое добро и зло, что правильно и неправильно. Это пожилые давным-давно потеряли все берега в своём релятивизме, и на самом деле не различают уже ничего вообще. Послушайте только этих доброхотов, которые вещают нам о "духовных скрепах", которые в жизни не сделали никому ничего хорошего, а наоборот, только обливают грязью то немногое, что в этой гнилой эпохе ещё иногда появляется - любовь, силу, здоровье, красоту, юность.

Престарелые могут лишь надеяться на великодушие и щедрость юности, которая позволит им быть в лучах этого дионисийского счастья, и вот тогда, прийдя на концерт какой-нибудь пассионарной группы со средним возрастом 20 лет, ты по-старушечьи прослезишься от умиления, что сам был таким, и тоже попляшешь, взбодришься, прогонишь немножко кровь через тромбы и сахар. И уйдёшь спать домой как младенец, счастливый и безмятежный...

Фрейлины в Рыбах

Вчера вспоминал, какие фрейлины отличились в знаке Рыб. Сам по-себе женский знак (отсюда все эти слюни Кашина или Эдлунда), но все его представители склонны к глубоким интоверсиям, а если при этом есть ум и талант, результаты могут быть впечатляющими. Сил в этом архетипе мало, а вот пониманий - Океанус...

Конечно, первая, кто вспоминается, это Нина Хаген (род. 11-го марта) с оперным голосом диапазона в 5 октав, из-за чего ей прочили карьеру академической певицы. Но она рано пошла по скользкой дорожке андерграунда, для начала сбежав из ГДР в ФРГ (говорят, прямо на глазах полицаев), где в 1976-м году выпустила первый немецкоязычный рок-альбом. До этого немцы пели исключительно по-английски, ибо немецкий всегда считался - и считается сейчас - зашкваром. Это, кстати, никак не связано с Гитлером или войнушками 20-го века, когда немцы утопили всю Европу в крови (и опять к этому ведут, как нетрудно заметить), - ещё в 19-м веке во Франции немцами пугали маленьких детей ("вот придёт страшный гунн и съест!"), а заслышав немецкую речь, опрометью убегали, заткнув уши; Ницше замечает, что немцев могут ценить как замечательных инженеров, но их никогда не пригласят в гости, ибо сидеть с немцем за одним столом совершенно невозможно. В-общем, это всё давняя история. После Хаген пройдёт целых 20 лет, пока на мировой арене появится ещё хоть кто-нибудь, в чьём репертуаре будет превалировать немецкий язык, - это будут Rammstein, которые обязаны своей мировой славой Девиду Линчу, пригласившего группу в Штаты. Больше немецкоязычных знаменитостей не появлялось за всю историю. Все поголовно рокеры и металлеры Германии пели почти исключительно на английском. Лишь иногда слегка зашкваривались немецким, но это было совсем необязательно. Прекрасно обходились и так.

Голос Хаген действительно своеобычен, но знаменита она своим неадекватным поведением.



Шмары из Рыб вообще известны своим истерико-психопатическим характером. С ними обращаются исключительно посредством оплеух, потому что иначе они просто не понимают. Странный архетип. По моим критериям предпочтений они находятся на двух последних местах, вместе с самками Водолея.

У мужчин, естественно, все "бабьи" проявления архетипа успешно сдерживаются или вовсе искореняются посредством самодисциплины, но у женщин это качество отсутствует напрочь, так что они совершенно без тормозов. Понятия не имею, кому могут понравиться такие нездоровые отношения. Я предпочитаю, когда напарник просто козыряет и бодро рапортует "слушаюсь, мой господин!". Иначе это не отношения, а бардак какой-то)

Ну а если серьёзно, они действительно очень неадекватны и истеричны. Пожалуй, такие ещё шмары из Тельцов, если добавить к характеру ещё и быдлянство. Вообще получается треш в чистом виде. Лично я предпочитаю фройляйн мужских знаков, - стихий Воздуха и Огня, - потому что у них характер и ум близки мужским и они всё прекрасно понимают. Мужские же качества дают им много преимуществ и выгодно отличают их от чистых помоев и грязи женских архетипов (Вода и Земля). Разумеется, мужчины женских знаков тяготеют к своим же этим истеричным мамочкам женских стихий, и у них там какие-то "глубокие" лесбийства на инстинктивно-эмоциональном уровне. Грязь, короче.

Говорят, что они артистичны, но я вижу только убогие кривлянья.



Пожалуй, достаточно уже этого гуннского уродства. Достаточно выслушать чего-либо немецкого всего пару минут, чтобы на весь день испортить себе настроение.

Определённо, Эрика Баду (род. 26 фев.) мне нравится больше.



Вот это действительно красиво и стильно! И притом носит черты прихотливого и изысканного, очень тонкого новаторства. Эрика работает в очень редком стиле, возглавляя направление психоделического нео-соул. Это очень трудно представить формально, но поскольку это настоящее Искусство, звучит это совершенно изумительно, легко воспринимаясь даже теми, кто в музыке не смыслит вообще ничего, и столь же великолепным находят это и самые взыскательные уши. Да, тут есть о чём поразмышлять, есть что заценить)

В первой деканаде Рыб проявляется Марс, откуда черты аристократизма и даже некоторой революционности, поскольку задача Марса - ломать устоявшиеся стереотипы; если потребуется - делать это вероломно. Поэтому не следует заблуждаться о милом тоне таких новаторств - все шаблоны трещат и рушатся при звуках таких нот.

В роке ж РФ с Рыбами связано имя Инны Желанной (род. 20 фев.), обладавшей также редкостным тоном и природным голосом. Драматический тон композиций (то же было и у Насти Полевой), в целом качественная лирика и мрачность антуража действовали довольно угнетающе. У меня до сих пор сохранились впечатления от этих концертов, это тягостное чувство полной безнадёжности, какой-то в целом нездоровый тон...



Благодаря трансляциям в рамках "Программы А" (1989 - 2000-й годы), которые я смотрел в режиме реального времени, я проникся глубокой неприязнью к "московкому року" с его заунывным занудством. Я старался вообще ничего не слушать из россиянского, предпочитая The Misfits и The Exploited, а затем перейдя на Блэк. В сольном же своём творчестве я вообще занимался экспериментальными разработками в ключе Нео-Антики и Нео-Барокко (несколько особняком - мрачный дарквейв в чисто Лавкрафтианской атмосфере чистого космического ужаса). Я уж не знаю, что может быть дальше от расиянства...)

Я не говорю, что расиянский рок плохой, и уж тем более не отрицаю природный талант И.Желанной, я говорю, что терпеть не могу этот пассивно-агрессивный, вымученно-мазохистский стиль Московии. Ну, совершенно это не моё! Песня должна быть яркой и экспрессивной, как метеор, она должна просто сносить башню, а не убивать нервную систему своим тухлым депрессивом, которым отравлен весь так называемый "руский рок". Никогда этого не любил - ни этих Летовых, ни этих Цоев, ни это рифмоплётство бездарное московское! Никогда ничего яркого и новаторского не было в этой стране, один только вымученный мазохизм, некая бесконечная унылая нота.

С другой стороны - а как ещё может звучать музыка Мордора?..) Вечные несчастные лузеры.

Фуфел белых ночей

Сегодня на "Коубе" услышал эту песню

и вспомнил, что была такая хитовая песенка в позднее советское время. Пел её Виктор Салтыков.



Я не знаю, почему у расиянцев всё какая-то дешёвая пародия. И я не знаю, кому потребовалось из Салтыкова делать расиянскую пародию на Стинга времён The Police, которые к 1986-му году как раз разбежались и Стинг прославился под своим именем как успешный сольный артист; причём даже в этом была калька: после распада группы Форум Салтыков пытался делать собственную карьеру. Всё так же подражая Стингу...



Это ранний Стинг с одной из своих невероятных песен. В то время (1982-й год) группы Форум ещё даже не существовало.

Я не могу как-то особо упрекать расиянских подражателей - морально это не хорошо и не плохо. Тут вопрос в экзистенте. Те, кто изучали творчество Стинга, знают, насколько тяжело ему давалась каждая песня, какая гигантская работа велась на протяжении многих лет (молодой возраст не должен обманывать - уже к 82-му году он был профессионалом высочайшего уровня с огромным опытом) и какое волшебство присутствовало в этом. Каждая песня Стинга - история с претензией на высокое искусство. - Это почти единствнная звезда (ещё Бьёрк), об которую я не вытираю ноги, потому что Стинг оказался среди звёздных только благодаря своей невероятной, беспрецедентной упорности. Стоять на его пути было просто опасно. При надобности он мог перегрызть горло любому, кто попытался бы ему помешать или воспрепятствовать. - Как можно не уважать такого человека?..

Но что с Салтыковым и этой группой Форум? Они штамповали песенки как блины. Просто поделки, небрежно сделанные из подручного материала, пустышки, лопающиеся в воздухе. В конечном итоге лопнул и сам СССР, поскольку был, как и всё у расиянцев, чужим и вторичным проектом. Я не буду сейчас задвигать теории про "криптоколонии" и уж слишком большие схожести между режимом СССР и иезуитскими владениями, - всё это тема слишком человеческого, а потому отвращает меня. Я просто говорю, что расиянцы не способны создавать новые формы искусства, они могут лишь подражать или калькировать. Точно так же двести лет назад дворяне этой строны болтали на французском и в некотром роде блистали, но они не были французами, они вообще толком не относились ни к какой кульутре. Это всё был какой-то блеф, что-то наносное. В Европе их считали сомнительными татарами, да и сейчас мнение не особенно изменилось. Да и вряд ли когда-нибудь изменится. Некоторым просто не дано.

Мой (нелюбимый) Летов

Сегодня, в день рождения Егора Летова, я бы хотел сказать несколько слов о его творчестве; но поскольку оно довольно обширно, я ограничусь беглым осмотром лишь последних альбомов музыканта, который, прожив всего 43 года, сделал, несомненно, очень много, по крайней мере, для гаражного рока в России.



Вообще говоря, выражение "гаражный рок" для СССР и России довольно странное. В представлении советских и россиян гараж это небольное кирпичное помещение, провонявшее машинным маслом, куда загоняется на ночь машина. Вот, собственно, что такое гараж. Ну, какой может быть рок в этом гараже? В нём элементарно нет места. Действительно, стиль garage rock появился в США именно как культура самодеятельных групп, зачастую базировавшихся, понятно, в гаражах. Опять же, в США не составляло никаких проблем купить вполне сносную аппаратуру и самодеятельно записывать вполне неплохие альбомы. Во времена же Летова в совке и пост-совке хорошей аппаратуры не было в принципе, а то, что можно было раздобыть, было, конечно же, ворованным, ведь это заложенно в инстинктах данной популяции. Воровали все, всё и везде. Не были исключением и инструменты, которые воровали из ДК и Домов Пионеров. Это были тяжеленные советские гитары с ужаснейшими железными струнами. Я сам начинал играть на таких гитарах, и могу заверить, что они были тяжеленными, крайне неудобными из-за идиотской конфигурации, и с такими жёсткими струнами, что пальцы уже через полчаса превращались в сплошной кровавый волдырь. Я до сих вспоминаю с содроганием эти времена, и лишь в середине 90-х я поимел возможность держать в руках нормальную гитару с мягкими платиновыми струнами - не "Фендер Стратокастер", конечно, но уже что-то человеческое. Из-за того, что от совковых гитар у меня всё время были разрезаны пальцы, я перешёл на бас-гитару и сочинял на ней, поскольку на басу струны помягче; с тех пор у меня на гитары выработалась какая-то аллергия и я радостно перешёл на синтезаторы. Об клавиши разбить пальцы довольно трудно...)

(Вот в точности такой была моя первая электрогитара. Можно увеличить, чтобы рассмотреть получше. Естественно, из Дома Пионеров, как и многое другое. Я не знаю, какой маразматик придумывал дизайн этой гитары, но сидя на ней играть было, если не невозможно, то крайне неудобно. Однако из-за тяжести, при игре стоя, уже через два часа левое плечо начинало сильно болеть, тем более, что мне было всего 16 лет, и для меня это было действительно тяжело. Но хуже всего были струны - железные, буквально распиливающие пальцы. Струны были покрыты багровым налётом - моей собственной кровью. Волдыри заживали, конечно, и появлялись мозоли, но уже через пару часов начинали кровоточить и они. Лишь во второй половине 90-х в магазинах стали появляться мягкие платиновые струны. Стоили они недёшево, но играть с ними было приятно, и, конечно, к тому времени у меня уже было несколько гитар, включая уникальный бас ручной работы, который я настолько полюбил, что сочинял всю музыку на нём. Звук советской электрогитары - это, конечно, нечто. Глупый и в то же время очень пронзительный. Сочинить что-то благозвучное было крайне и крайне проблематично. Поиграв несколько лет на такой гитаре, у меня сложилось стойкое впечатление, что человек, который её изобрёл, сам никогда не держал эту гитару в руках (она слишком тяжёлая!), иначе знал бы, насколько она неудобная; вероятно, эскиз гитары просто нарисовали на бумажке и сразу пустили в массовое производство - типичный совковый идиотизм. Справедливости ради надо сказать, что я видел и лёгкие полуакустические гитары советского производства, но они не годились для тяжёлого саунда - эти гитары давали чистый акустический звук)

Все, кто застали это время, ненавидят его всей душой, и Летов его ненавидел тоже, хотя его идеологические воззрения смутны и непонятны. Символом группы был раннехристианский крест - его можно видеть, например, на флаге Грузии - и сам Летов постепенно вживался в образ некоего мессии. Песни менялись, тематика всё более концептуализировалась, и тем интересней его последние работы, выдержанные в строгом, зрелом, чуть ли академическом ключе. Это был Летов высокомерный и пренебрежительный. Он ненавидел совок, но ещё более ненавидел новую, дико-капиталистическую Россию. Если в совке просто пили и воровали, то в новой России совершенно всё было поставлено на некую оценку, когда продавалось всё и вся, включая детей. Уже после смерти Летова в 2008-м году эта дикость капитализма несколько упала, но и сейчас нет ровным счётом ничего хорошего. Если Летов искренне верил в какие-то духовные скрепы для хотя бы неравнодушных единиц, то теперь не осталось даже единиц, способных к восприятию чего-то, бог весть, трансцендентного, к чему, предположительно, был направлен Летов изначально, хотя и едва ли осознанно (сам он любил размышлять о стихийной эмоциональности высшего откровения, в котором логике и здравому смыслу места нет, и в этом есть свой резон, конечно). Наверное, всё же не будет слишком большим преувеличением, если заметить, что Егор Летов был одним из самых крупных музыкантов российской рок-сцены, и подобных ему сейчас не видно. Те же, кто пытались следовать курсу, - Адаптация в Казахстане, Хламида на Донбассе (в менее явной степени - День Триффидов), Владимир Селиванов (Красные Звёзды, Чёрная Ленточка, Schizus) в Белоруссии/Петербурге, а также в некоторой степени Энтропия (Красноярск), - выглядят всё же коленкором поменьше, хотя очень много примечательного можно найти и у них; можно даже сказать, что наследие вполне как раз успешно, и влияние Летова оказалось крайне продуктивным, а этим может похвастать очень мало какой музыкант.

Итак, говоря о последних работах Егора Летова, мы начнём наш обзор с альбома "Звездопад" 2002-го года. Альбом выдержан в густом саунде, par excellence в эпическом размере и тоне некоей ностальгичности, непрерывно сквозящей в творчестве Летова, начиная с альбома "Сто лет одиночества", записанного десятью годами ранее сразу же после распада СССР, в котором Летов начинал. Ностальгические ноты перемежаются с бравурными, и так в целом звучат эти мотивы.



Звучит, конечно, замечательно, и лично мне напомнило Tiamat образца 1997-го года. Летов всегда тяготел к психоделике и, конечно, в этом, любимом для него жанре, у него многое получалось. Однако в России этот жанр никогда не понимали и он не имел широкой популярности. Сам Летов говорил, что с некоторых пор стал сочинять только ту музыку, которая нравится ему лично. А ему нравился американский психоделический рок...

(Естественно, всеядные россияне проглатывали и это. И просили ещё. К этому времени Летов уже всё понял с ними. Его высказывания стали резки и неприязненны. Он не понимал и не любил новую Россию, с горькой усмешкой сетуя о том, что не может исполнять любимые советские песни из-за запретов правообладателей. Подумать только: любимые песни детства защищены авторским правом и их нельзя исполнять... Поздравляем: это капитализм, который вы так жаждали. Возможно, ментально Егор остался в стихии позднего СССР, либо того, что он себе представлял об этом. Но, естественно, я ничего не могу знать наверняка - чужая душа ещё темнее собственной...

Не понимал он и не любил и того, что происходит во вне. Он не понимал, зачем делят братские народы, - русских и украинцев, - и почему родная Прибалтика это вдруг заграница, где с тобой отказываются говорить по-русски. С некоторой растерянностью Летов отмечал непонятную злобу, которая повылезала вдруг ото-всюду, и мог лишь разводить руками. Его жена была украинка, сам он вообще бурят (по каким-то дальним предкам), - некоторая уплощённость лица и признаки эпикантуса действительно придают его лицу нечто слегка монгольское, - да и в целом масштаб его личности явно тяготился одной лишь Россией, тем более, что он её, как было сказано, не любил и не понимал. Нарастало какое-то раздражение, какая-то апатия. Есть утверждения, будто в последнее время он постоянно пил, что и стало, вероятно, причиной острой сердечной недостаточности, вызвавшей смерть. Летов уже не раз попадал в реанимацию из-за проблем с сердцем, но в конечном итоге всё завершилось. Трудно представить, какие бездны мрачной ипохондрии ждали б его, проживи он хотя бы ещё лет десять... Хотя талант, конечно, был невероятный, и притом масштабный весьма. СССР - это как минимум (возможно шире))

Следующий альбом - "Долгая счастливая жизнь" - вышел в 2004-м году, и представляет всё тот же густой эпический психоделик, поискать подобного попробуй-ка... Поздний Летов восстаёт во всей своей титанической масштабности, с мрачной и подавляющей серьёзностью северянина шаманских кровей...)



Конечно, именно в таких композициях видна личность, а точнее масштаб её. Разбирать все песни нет смысла - у Летова нет ни "хитов", ни откровенно провальных работ, это был довольно смелый и оригинальный экспериментатор, возможно с некоторым ориентиром на старый американский рок, который просто был ему ближе, чем какое-нибудь БГ, которое он не переносил на дух.

Альбом "Реанимация", вышедший в следующем году, звучит абсолютно так же.



Привет милашке Блонди)

В том же 2005-м году переиздаются альбомы "Солнцеворот" и "Невыносимая лёгкость бытия" (всё тот же мрачный эпический психеделик, который может показаться занятным и бодрым только сибиряку, а прочих просто вымораживает)), а в 2007-м выходит последний в творчестве Егора альбом "Зачем снятся сны?". Он ещё более эпичен, чем предыдущие, и звучит уже почти как Sabaton...)



Следуя логике, можно отметить, что в плане суровой психоделики Летов, безусловно. достиг пределов. То есть - эпичней некуда, говоря по-простому. Похоже, это был его любимый жанр, уж если он в нём работал полных десять лет (1997-2007 гг.), но не все принимают именно этот формат Гражданской Обороны. Для значительного числа поклонников проект ГрОб ассоциируется с революционным оппортунизмом Летова периода до 1994-го года. ознаменовавшегося невероятным концертом, который, кстати, транслировался по ТВ в рамках музыкальной "Программы А". Произвело огромное впечатление, конечно.



Грандиозное зрелище, которое затмевало всё, что до этого называлось панк-роком - Монгол Шуудан, Свин с АУ, Вопли Видоплясова. Однако именно на этой триумфальной ноте Летов прекратил. Бессмысленность борьбы была слишком очевидна. Следующая фаза творчества была выдержана в ностальгическом и более философском ключе. С точки зрения искусства это более успешно, ибо позволяет творцу реализоваться без какой-либо внешней цели. Какими бы ни были метания Летова в идеологическом поле, всё это в конечном итоге социальная шелуха, не стоящая ничего. Творец не должен ничего этому миру, это мир должен преклониться пред его величьем и внимать каждому слову, причём благоговейно. Тогда ещё есть какой-то смысл...

Bon, творческая инициатива Егора Летова, судя по общей картине, была очень успешной. Я правда не знаю, что творилось в его психологическом поле - ну, не могу я этого знать, но, судя по интервью и рассказам, он довольно скверно чувствовал себя в новых реалиях и, вероятно, в значительной мере оставался "совком", ибо это был родной для него мир, в котором комфортно и всё так, как надо. А в новой России даже нельзя петь любимые песни, ибо нарушение чьих-то там прав, во как...

Последний альбом Летова действительно хорош, и он совсем не мрачный. Пикантный привкус миссионерства, замысловатая поэтика, приятные спокойные аранжировки. - Звучит прекрасно, на 10 из 10 баллов.



Именно в таком тоне творец должен уходить, на спокойной ноте, без ублюдочных истерик. Ты просто оглядываешь свой путь, свои достижения, пожимаешь плечами и идёшь дальше, не оставляя следов и памяти, унося с собой свои мечты, стихи и песни...

ДОПОЛНЕНИЕ

Я не люблю Летова, поскольку его "авторитетом" задавили все ростки русского рока в 90-х, и я это ощутил на себе в полной мере, когда 1-го мая 1992-го года записал свой первый альбом. Однако прошло уже много времени и никакого негатива нет и в признаках. Как я рассказывал в очерке, посвящённом памяти Летова, это был музыкант действительно крупного калибра и, несомненно, очень преуспел в гаражном и психоделическом роке в пост-советское время. У меня была совершенно другая музыка и я был из совершенно другого поколения. Я слушал The Misfits и The Exploited - панк гораздо более жёсткого пошиба, чем был у Гражданской Обороны (хотя они пытались), а гаражный рок для меня был слишком слаб, хотя во дворах действительно всё время играли "Всё идёт по плану" - эту чёртову песню можно было услышать даже в Нью-Йорке!.. Не знаю, что в ней хорошего, я её на дух не переносил. Из русского рока я вообще мало что ценил - для меня он всегда был слишком скучным. Пока не появились Пурген, вообще нечего было слушать. Кое-как - НОМ, со скрипом - Мамонов, немного заходили также Монгол Шуудан и ЭСТ, но, повторю, всё это меня лично мало касалось. Я упарывался песнями Глена Данцига и Сабины Классен - это было именно то, что я хотел слышать!

Об этом я и рассказываю в небольшом видеоролике, предаваясь, так сказать, воспоминаньям:



Нет, к Летову нет никакой неприязни, хотя одно его упоминание дико бесило, потому что им реально "шкварили" всех, кто пытался делать что-то _своё_ в жанре, в меру своих сил и представлений. Летов же играл крайне специфическую музыку, которая в принципе не может быть массовой. Лично я её считал отстойной, хотя песенка "Ненавижу женщин" действительно доставляла. В остальном - нудно, скучно, малоинтересно. Всё это квазиинтеллектуальное кривлянье меня только раздражало, а от постоянных физиологизмов (испражнения, рвота, т.п.) вяли уши. Я не знаю, зачем это нужно было, но революционного в этом не было ровным счётом ничего. Скорее ближе к чему-то инволюционному, на мой личный взгляд.

Вот то, что я действительно слушал в свои юные годы (насчёт влияния, правда, не уверен, но какое-то было, наверно):



(Это была моя самая обожаемая песня на момент начала музыкального творчества!)



Тема "Scheißt auf Politik" Die Dödelhaie: https://doedelhaie.bandcamp.com/track/politik (почему-то нет на "Ютьюб")

Ну, и, конечно, Мисфитс и Эксплойтед, в _огромных_ количествах:



Мы всегда хотели звучать именно так! Ну, и, примерно, такой же имидж. У меня была длинная чёлка, которая проходила через лицо ниже подбородка, и она была зелёной (в смысле я красил её зелёнкой), поскольку я блондин (увы! ведь чёрная волосня - это такая гигантская редкость, не говоря уже об их супер-интеллекте, как утверждают (что-то не замечал, честно говоря)), плюс кожанки с клёпками, цепи и всё прочее. Это менялось со временем, всё же речь идёт о подростковом возрасте, а подростки все дурные. Году к 98-му эта дурь более-менее прошла, а тогда уже и группы не было, все разбежались.



Вэтти Бьюкэн и шотландские отморозки Эксплойтед были нашими кумирами, да) Когда началась война в Сербии, весь город грохотал каверами "Фак зе Ю-эс-эй!", смешно вспомнить.

Была одна фишка, которая считалась у нас козырной. Это песни на немецком. Звучало весьма забавно, были и свои хиты. Правда, немецкий знал только я, так что подпевок в этих песнях не было, а народец туманно представлял себе смыслы всего этого. Я ж упивался, находя это довольно забавным.

Эта фишка сохранилась и после распада группы и в моём сольном творчестве, как инструментальном (1998-2001 гг.), так и электронном (с 2001-го). Естественно, привести инструментальные записи я не могу - их просто не сохранилось (возможно, где-нибудь в студиях есть, куда я рассылал свои записи), а электронный формат звучит примерно так:



Не знаю, почему возникла эта идея. Просто я не любил быть "таким как все". У нас никогда не было песен на английском, зато я сочинял песни на немецком. Это мне казалось более свежим и оригинальным. Произношение, естественно, специфическое, но в общем вполне в рамках, по крайней мере, Восточной Германии. В ФРГ говорят совершенно по-другому, мне не нравятся их прононсы. На Юге, кстати, также говорят совершенно по-другому (я так не умею!). Ну и, конечно, в Гамбурге и Бремене вообще другой язык - там платтдойч, он входит в группу нидерландских диалектов.

Вот, в общем-то, и всё с Летовым. "Люблю", "не люблю" - это катая-то странная инвектива, поскольку есть талант и есть масштабность, а также своеобразие личности. Но это было очень подло и досадно, что Летовым действительно глушили всё, что появлялось в 90-х, поэтому и ненависть к нему тоже есть, по крайней мере у музыкантов. Свой пирог признания он получил и отведал, я думаю, сполна, ну а мы, рокеры периферийных фронтов, жили своей жизнью, весьма мало интересуясь вознёй на всяких там мелких арбатах. Везде была своя сцена и свои дела, а на маскву уезжала только всякая петушня, унося с собой свой позор.